10. Иллюстрации в печатных изданиях. Виды иллюстраций. Верстка иллюстраций относительно текста.

Иллюстрация – это информация, выраженная в образной форме и предназначенная для визуального восприятия. С т.з. физики – это поверхность с различными физическими свойствами.

Оптическая плотность поверхности – интенсивность отраженного светового потока к падающему световому потоку.

Семантика – содержание изображение, которое позволяет отнести его к тому или иному классу. (жанровые признаки)

Виды иллюстраций:

1. Одноцветные штриховые изображения. Все элементы передаются одинаковым тоном и светлотой.

2. Многоцветные штриховые изображения. Разный цвет, одинаковый тон и светлота.

3. Одноцветные полутоновые изображения. Множество значений тонов, которые изменяются в поле изображения, где тон определяется как уровень насыщенности цветом.

4. Многоцветные полутоновые.

Верстка иллюстраций.

Верстка - полиграфический процесс изготовления печатной формы, заключающийся в составлении страниц (полос) определенного формата из гранок набранного текста, элементов оформления и др. При подготовке и в результате верстки определяются количество страниц в издании, строк на странице, расположение заголовков, иллюстраций, титульных элементов, справочных материалов, размеры пробелов (спусков) на начальных страницах и др.

Главная задача верстки - выявление логической структуры текста, обеспечение удобочитаемости и необходимых пропорций страниц н издания в целом. Текст верстается в одну, а также в две, три и более колонок. Особые требования предъявляются к верстке текста с иллюстрациями, которые должны располагаться возможно ближе к иллюстрируемому тексту. Каждая иллюстрация должна быть поставлена с таким расчетом, чтобы страницы и развороты были уравновешенными и организованными.

Существует несколько основных схем верстки иллюстраций: открытая - иллюстрации ставятся по верхнему или нижнему краю полосы; закрытая - иллюстрации ограничены текстом сверху и снизу; глухая - иллюстрации окружены текстом со всех сторон, а также верстка с размещением иллюстраций на полях или с частичным выходом их в поле.

Верстка должна отвечать ряду требований: конструктивно-композиционным - обеспечивать максимальной удобство пользования изданием, наглядно выявлять структуру и композицию, определять значимость и соподчиненность всех компонентов; экономическим - предусматривать компактное расположение материалов, при котором достигается высокий процент использования площади бумаги; производственно-техническим - соответствовать особенностям производства, его технологии и оборудованию; эстетическим - обеспечивать выразительность внутренней формы издания, красоту пропорции, графическое единство всех элементов оформления.

В последние годы при макетировании изданий стали применять принципы художественно-технического конструирования, построения изданий по модульной системе, при которой размеры и расположение элементов определяются математически.

Верстка журналов и газет имеет свою специфику, вытекающую из требований оперативности, из структуры материалов - многочисленные, краткие и разнородные тексты и иллюстрации. Задача верстки журнала - оформить материал номера в композиционно законченном виде, отделить один материал от другого и вместе с тем сохранить графическую и логическую связь всех элементов. Печатание журналов способом офсетной и глубокой печати позволяет свободнее использовать площади разворотов, разнообразнее размещать материал и дает относительно более доступное использование цвета. Верстка газет отличается большим разнообразием размещения материалов с учетом их оперативности, выделением наиболее ответственных статей, расположением текста на определенных, привычных для читателя местах. Большие статьи, очерки, рассказы иногда верстают так называемом подвалом - они занимают все колонки внизу газетной полосы. В разных газетах верстка строится по-разному, но во всех случаях необходимо обеспечить компактность размещения материалов, сохранение композиционного единства отдельных газетных полос и номера в целом.

11. Особенности растрового и векторного форматов графики. Автотипный синтез

Все графические данные в компьютере можно разделить на две ветки: векторную и растровую.

Вектор - представляет из себя математическое описание объектов относительно точки начала координат, т.е. для того, чтобы нарисовать прямую необходимы координаты двух точек связаных по кротчайшей траектории, для дуги задается радиус и т.д. Таким образом. векторная графика это набор геометрических примитивов.

Так же, векторная графика может содержать внедренную растровую графику или ссылку на растровый файл (технология OPI).

При передачи векторных файлов из одного формата в другой могут возникнуть проблемы из-за разных алгоритмов математики при построении векторных и описании растровых объектов.

Растр - представляет собой прямоуголную матрицу (bitmap), разделенную на маленькие квадратики - пикселы (pixels - pictue element). Растровая графика устроина проще векторной, по крайней мере для понимания. Их можно разделить на два типа: для вывода на экран и для печати.

Растровые файлы предназначенные для печати имеют параметр Print Size - печатный размер. С этим параметром связано понятие печатного разрешения, которое представляет из себя соотношение количество пикселов на один квадратный дюйм страницы (ppi - pixels per inch или dpi - dots per inch, термин не совсем верный, но часто употребляемый). Печатное разрешение может быть от 130 dpi (для газеты) до 300 dpi (высококачественная печать). Большее разрешение используется только для наружной рекламы.

Растровые форматы, так же различаются друг от друга способностью нести дополнительную информацию: различные цветовые модели, вектора, Alfa-каналы или каналы с плашечными (spot или pantone) цветами, слои различных типов, интерлиньяж, анимации, возможность сжатия и другое.

Теперь давайте рассмотрим форматы векторных и растровых файлов, которые используются непосредственно в печати.

Начнем с самого распространенного заблуждения - формат Jpeg (Join Photographic Experts Group).

Собственно говоря Jpeg-ом называется не формат, а алгоритм сжатия, основанный не на поиске одинаковых элементов, как в RLE и LZW, а на разнице между пикселами.

Кодирование изображения происходит в несколько этапов. Сначала изображение конвертируется в цветовое пространство LAB, затем отбрасывается от 1/2 до 3/4 информации о цвете (в зависимости от алгоритма). Далее формируются блоки 8*8 pixels c набором чисел и анализируются. Первые несколько чисел представляют цвет блока в целом, а последние числа отражают мелкие детали.

Далее, в зависимости от выбранного качества, отбрасывается определенная часть чисел представляющих тонкие детали. А на последнем этапе используется кодировка Хаффмана для более эффективного сжатия конечных данных.

Восстановление данных происходит в обратном порядке.

Каждое изменение и пересохранение в Jpeg приводит к новым потерям данных.

Кроме того, Jpeg является кроссплатформенным и спокойно открывается как на PC, так и на Mac. Так же, Jpeg не поддерживает индексирование палитры цветов.

Первоначально в спецификациях формата не было и поддержки CMYK, но компания Adobe добавила поддержку цветоделения. Однако CMYK в Jpeg во многих программах создает проблемы с отображением.

PSD (Adobe Photoshop Dokumente).

Внутренний формат редактора Adobe® Photoshop®. В последнее время поддерживается почти всеми графическими программами. Он позволяет сохранять изображения со слоями, альфа-каналами и плашечных (spot color) цветов, контуроами, прозрачностями, клипинг-патчами и т.д.

Почти все графические программы позволяют "линковать" данные файлы. При линковании много-слойных PSD в Adobe® Illustrator® или InDesign® есть возможность двигать, отключать или включать слои.

В таких программах как Fractal® Design Painter и Corel® PHOTO-PAINT так же можно редактированть многослойные PSD.

TIFF (Taget Image File Format)

Аппаратно независимый формат Tiff, на сегодняшний день, является одним из распространенных и надежных. Его поддерживают почти все программы так или иначе связанные с графикой как для PC, так и для Macintosh. Данный формат является лучшим выбором при импорте растровой графики в векторные программы и издательские системы. Ему доступен весь диапозон цветовых моделей, в том числе дополнительных цветов Pantone и плашечных (Spot Color). В Tiff-формате поддерживаются режимы 8, 16, 32 и 64 бит на канал при целочисленном, а также 32 и 64 бит на канал при представлении цвета числом с плавающей запятой. При сахронении в данный формат есть возможность использовать разные способы сжатия (PackBits, LZW, ZIP, JPEG) и компрессии (RLE и ZIP). При этом, размер одного и того же файла сохраненного в Tiff или PSD будет отличаться, причем Tiff-файл будет "весить" значитльно меньше.

Но не смотря на все свои плюсы обладает одним минусом: если вы сохранили в tiff с прозрачностью, то она не будет отображаться при "линковании" в разных программах.

Этот формат изначально был разработан компанией Aldus в сотрудничестве с Microsoft, для использования в PostScript. В дальнейшем владелец спецификаций Aldus объединилась с Adobe, владеющей в настоящее время правом на использование формата.

Это основные форматы растровых изображений, которые используются в печатном делопроизводстве.

По мимо них существуют такие форматы как:

GIF (CompuServe Graphic Interchange Format) - был разработан в 1987 году компанией CompuServe для передачи растровых изображений по сетям. GIF позволяет записывать изображение "через строку" (Interlaced), благодаря чему, имея только часть файла можно увидеть изображение целиком, но с меньшим разрешением.

PNG (Portable Network Graphics) - разработаный относительно недавно формат, призваный заменить собой GIF. Глубина цвета в PNG-файлах может быть любой, вплоть до 48 бит. В отличии от GIF, где прозрачность, как мёд, либо есть, либо нет, PNG поддерживает и полупрозрачные pixels (т.е. диапазон полупрозрачности от 0 до 99%) за счет Alfa-канала с 256 градациями серого.

BMP (Windows Device Independent Bitmap) - применяется для хранения растровых изображений для использования в Windows. Использование данного формата для web, печати или просто переноса и хранения информации крайне не рекомендуется, т.к. многие программы таких файлов "не понимают".

Ai (Adobe Illustrator Documente) - самый первый продукт компании Adobe. Он вышел сразу же после появления PostScript Level 1, его можно назвать интерфейсом для PostScript (многие программы определяют формат Adobe Illustrator Document, как Generic EPS).

Данный формат идеально подходит для переноса векторных изображений в другие программы на разные платформы. Но как и у любого векторного формата могут возникнуть проблемы с переносом градиентов. В особенности эта проблема проявляется при переносе из Adobe Illustrator в CorelDRAW и обратно.

Так же, несмотря на заявления производителей, данный формат не поддерживает внедрения шрифтов.

CDR (CorelDRAW Document) - формат известен ниской устойчевостью, плохой совместимостью файлов, искажением цветовых характеристих внедряемых битовых карт. Файлы формата CDR можно открывать в программе Adobe Illustrator CS3, но более ранних версий и не всегда адекватно. Идеальный вариант. когда файл сохраняется в версию CorelDRAW 8. В этой версии были максимально устранены основные проблемы переноса, в том числе и градиента. Но в дальнейших продуктах эти проблемы вновь появились. Да и более поздние версии не всегда открываются в Adobe Illustrator. В особенности это относиться к версии CorelDRAW X3 и X4, несмотря на заявление производителей, что данные версии програм создают совместимые файлы с другими программами для векторной графики.

WMF (Window Metafile) - данный векторный формат использует графический язык Windows и, можно сказать, является ее родным форматом. Служит для передачи векторов через буфер обмена (Clipboard). Понимается практически всеми программами Windows, так или иначе связанными с векторной графикой. Однако. несмотря на кажущуюся простоту и универсальность, пользоваться форматом WMF стоит только в крайнех случаях для передачи "голых" веткоров. WMF искажает (!) цвет, не может сохранять множество параметров, которые могут быть присвоены объектам в различных векторных редакторах, не может содержать растровых объектов и не понимается большим количеством программ на Macintosh.

EPS (Encapsulated PostScript)

Можно назвать самым надежным и универсальным способом сохранения данных. EPS использует упрощенную версию PostScript и не может сожержать в файле более чем одну страницу. EPS - расширение формата PostScript, данные в котором записываются в соответствии со стандартом DSС (Document Structuring Conventions), но при этом c рядом расширений, позволяющих использовать этот формат как графический.

Формат EPS был создан компанией Adobe® System® на основе языка PostScript и послужил базой для создания ранних версий формата Adobe® Illustrator.

В своей минимальной конфигурации EPS-файл имеет так называемый BoundingBox DSC comment — информацию, описывающую размер изображения. Таким образом, даже если приложение не может растеризовать данные, содержащиеся в файле, оно имеет доступ к размерам изображения и его preview.

Программа QuarkXPress версий 4, 5 и 6 не может растеризовать данные из EPS-файла, поэтому использует в верстке preview, которые хранятся в EPS-файле отдельно от основных данных. Программа Adobe® InDesign версий CS, CS2 и CS3 такого ограничения не имеет.

Формат используется в профессиональной полиграфии, и может содержать растровые изображения, векторные изображения, а также их комбинации. Изображение, записанное в EPS-формате, может быть сохранено в разных цветовых пространствах: Grayscale, RGB, CMYK, Lab, Multi-channel. Структура данных растрового EPS-файла может быть записана разными методами: ASCII-данные (текстовые данные), Binary (двоичные данные) и JPEG с различной степенью сжатия. Preview EPS-файла также может быть создано с использованием различных методов уменьшения объёма данных: Macintosh JPEG, TIFF (1/8 bit).

EPS-файлы могут создавать все графические редакторы. Самые надежные, естественно, делают программные продукты компании Adobe® System. Среди самых проблемных - это eps-файлы созданные QuarkXPress, по крайней мере это было в старых версиях. По поводу QuarkXPress 7 ничего сказать не могу, т.к. давно не пользуюсь данным продуктом.

Так же, не стоит доверять eps-файлам созданным в CorelDRAW. Конечно, многие проблемы били решены в версиях X3 и X4, но основные (например с полупрозрачностями и градиентами) остались. Поэтому, прежде чем делать EPS из CorelDRAW, лучше такие объекты преобразовать в один растровый слой. Так же, возникают проблемы с контурами более 2pt. Их желательно преобразовать в простые объекты.

Автотипный синтез цвета - воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) различных размеров и форм с одинаковой светлотой отдельных печатных красок, но разным характером их наложения (смешанный аддитивно-субтрактивный синтез цвета).

Автотипия - способ воспроизведения полутоновых оригиналов путем преобразования полутонового изображения в микроштриховое при помощи полиграфических растров или специальных компьютерных программ и использования способа автотипного синтеза цвета, применяемого в полиграфии при воспроизведении цветных полутоновых оригиналов. Процесс анализа - цветоделения цветных изображений проводится фотографическим способом (с использованием растров), электронным методом (с использованием программных и аппаратных средств). При этом, эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что темные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые - более мелкими.

12. Физическая природа цветовых ощущений. Свойства цвета. Ахроматические и хроматические цвета.

Раздражителем для зрительного анализатора служат световые волны, которые по своей природе являются электромагнитными. Лучи света отличаются тем, что они могут отражаться встречающимися на их пути предметами по законам преломления света и рассеиваться в пространстве. Электромагнитные колебания, излучаемые или отражаемые окружающими нас предметами и воспринимаемые нами как световые, характеризуются различной частотой и имеют различную длину волны.

Зрительный рецептор, или глаз, имеет сложное строение, характеризующееся наличием двух основных аппаратов: светопреломляющего и светочувствительного.

Светопреломляющий аппарат глаза состоит из хрусталика и стекловидной (прозрачной) жидкости, заполняющей внутреннюю полость глазного яблока (см.рис.).

Зрачок, рефлекторно суживаясь и расширяясь в связи с интенсивностью света, пропускает внутрь глаза только то количество лучей света, которое необходимо для ясного видения.

Функция хрусталика состоит в обеспечении отчетливого изображения предметов на сетчатке глаза. Лучи света, проходя через хрусталик, преломляются и отбрасываются на находящуюся сзади сетчатку. Чтобы отбрасывать на сетчатку всегда четкое изображение как от близких, так и от далеких предметов, хрусталик должен становиться то более выпуклым, то более уплощенным и в зависимости от этого сильнее или слабее преломлять проходящие через него световые лучи. Описанные изменения хрусталика носят рефлекторный характер и называются аккомодацией.

Светочувствительный аппарат представляет собой устилающую заднюю внутреннюю поверхность глазной камеры сетчатку, которая состоит из сложно устроенных концевых разветвлений зрительного нерва.

В сетчатке глаза под действием физических световых раздражителей возникают специфические нервные возбуждения, которые затем по зрительным нервам передаются в соответствующие участки коры больших полушарий.

Сетчатка имеет сложное строение. Основными ее нервными элементами являются палочки и колбочки, причем палочек больше, чем число палочек достигает 130 миллионов, тогда как колбочек всего около 7 миллионов.

Два места на сетчатке глаза — желтое пятно и слепое пятно — имеют специальное значение в функции зрения.

Желтое пятно — место наиболее ясного видения. Здесь в большом числе сосредоточены колбочки, которые обеспечивают наиболее ясное видение пространственных форм и цветовых свойств предметов.

Слепое пятно — место сетчатки, в котором внутрь глаза входит зрительный нерв. В этом месте сетчатка нечувствительна к световым раздражениям, так как в нем нет ни колбочек, ни палочек. Обычно мы не замечаем существования слепого пятна, потому что изображение предмета, приходящееся на слепое пятно в одном глазу, приходится на чувствительные места сетчатки в другом глазу.

Зрительный анализатор имеет сложный проводниковый аппарат, связанный с двумя глазами, функциональная деятельность которых строго согласована.

Корковый отдел зрительного анализатора помещается в затылочных долях коры больших полушарий головного мозга.

Основные свойства цветовых ощущений

Зрительные ощущения подразделяются на две группы: к одной относятся ощущения хроматических цветов, к другой — ощущения ахроматических цветов. К хроматическим принадлежат желтый, зеленый, синий, красный и другие, составляющие спектр цвета со всеми их оттенками; ахроматическими называются черный и белый цвета со всеми промежуточными между ними оттенками серого цвета.

При воздействии на глаз хроматических цветов в сетчатке глаза возбуждаются колбочки, а при воздействии ахроматических цветов — палочки. Иначе говоря, колбочки выполняют функцию дневного зрения; с помощью палочек мы видим в сумерках и ночью.

Ощущения хроматических цветов характеризуются тремя основными свойствами: цветовым тоном, насыщенностью цвета и светлотой. Все основные свойства ощущений цвета связаны с физической природой тех предметов, которые действуют на орган зрения человека.

Цветовой тон является тем основным качеством, которым один хроматический цвет отличается от другого, например красный от зеленого, оранжевый от синего и т. д. Цветовой тон определяется частотой колебания световых волн, что неразрывно связано с различной их длиной. Ощущение красного цвета возникает при воздействии на глаз волн длиной от 780 до 610 миллимикронов; оранжевый цвет доставляется волнами длиной от 610 до 590 миллимикронов; желтый — от 590 до 560, зеленый — от 560 до 490, голубой — от 490 до 470, синий — от 470 до 450 и фиолетовый — от 450 до 380 миллимикронов. За этими пределами человек перестает ощущать какой бы то ни было цвет. Это будут волны с частотой колебания примерно в 380—325 миллимикронов (так называемые ультрафиолетовые лучи, расположенные в спектре выше фиолетового цвета) и расположенные ниже красного цвета инфракрасные лучи с длиной волны более 780 миллимикронов.

Световые волны излучаются или отражаются внешними предметами. Когда эти волны достигают какого-нибудь предмета, поверхность этого предмета либо поглощает, либо отражает их от себя. Солнечный свет, ощущаемый как белый, состоит из электромагнитных волн всех видимых хроматических цветов. Когда этот свет падает на поверхность какого-нибудь тела, эта поверхность в соответствии со своей физической природой поглощает все содержащиеся в нем лучи, за исключением волн какого-нибудь цвета, которые и отражаются от этой поверхности. Ощущая эти отраженные лучи, человек и видит данный предмет, окрашенный в определенный цвет.

Насыщенность цвета определяется относительным количеством лучей основного цвета в смеси с белым. Когда один синий цвет ощущается более насыщенным, чем другой (того же цветового тона) синий цвет, это значит, что предмет, окрашенный в первый цвет, отбрасывает большее количество лучей данной частоты, чем другой. И тот и другой синий предметы отбрасывают лучи одинакового качества с длиной волны в 460 миллимикронов, но от одного исходит большее количество синих лучей и меньшее белых, а у другого в большем количестве присоединены к синему цвету белые лучи.

Светлота цвета является тем его свойством, благодаря которому одни цвета ощущаются как очень светлые, другие — как менее светлые, третьи — как темные. Самым светлым цветом будет белый цвет, наименее светлым — черный. Наименьшей степенью светлоты отличается цвет черного бархата, в котором мы не можем найти никаких оттенков.

Законы смешения цветов

Все хроматические цвета могут быть расположены в известном порядке. Принято располагать их в том порядке, который дан в спектре. Спектром называется полоса цветов, получаемая в результате преломления солнечных лучей: пройдя через призму, солнечный луч (представляющий собой смесь всех цветов) разлагается на свои составные части, и на экране получается полоска, состоящая из различных хроматических цветов, расположенных в такой последовательности: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый с большим количеством промежуточных оттенков между этими основными цветами.

Если из этого спектра взять какие-нибудь два цвета и смешать их, то в результате получится новый третий цвет.

Установлено два закона смешения цветов. Согласно первому закону, в спектре существуют дополнительные цвета, которые при смешении друг с другом в известной пропорции дают ощущение белого цвета. Такими дополнительными цветами спектра являются, например, красный и зеленый, синий и желтый. Можно смешать красный цвет с определенным оттенком зеленого цвета и в результате получить белый цвет.

Согласно второму закону смешения цветов, каждый цвет при смешении его с каким-нибудь другим (но не дополнительным) дает цвет, расположенный в спектре между этими двумя цветами. Например, красный цвет при его смешении с желтым дает оранжевый цвет, который в спектре расположен между красным и желтым цветами.

13. Мономерные и метамерные цвета. Методы воспроизведения и модели описания цвета.

МЕТАМЕРНЫЕ ЦВЕТА - цвета, одинаковые по цветовому зрительному восприятию, но различные по спектральному составу действующих на глаз световых потоков.

Явление метамерных цветов полностью объясняется трехцветной теорией цветового зрения, в соответствии с которой, например, монохроматические лучи натриевого пламени, имеющие желтый цвет, одинаково действуют на группы зрительных клеток, чувствительных к зеленым и красным лучам. Желтый цвет поэтому может быть получен не только при действии монохроматического желтого излучения, но и при действии на глаз смеси зеленых и красных лучей.

Мономер или ликвид - жидкость, начинающая реакцию затвердения при смешивании с акриловой пудрой, обеспечивающая простое и легкое нанесение акрила, не вызывающая изменения цвета акрила.Прекрасно подходит для работы с цветными акриловыми пудрами. (другой инфы с эти словом нет вообще)

Каждый пиксель растрового изображения содержит информацию о цвете. Представление информации в компьютере основывается на двоичной системе счисления. Минимальный размер цветовой информации в пикселе - 1 бит, т.е. в простейшем случае пиксели на экране могут быть "включены" или "выключены", представляя собой белый и черный цвет. Количество оттенков, которые может воспроизводить отдельный пиксель определяется глубиной цвета (максимум - 32 бита), позволяющей показывать на экране монитора до 16,7 млн. цветовых оттенков.

К полноцветным относятся типы изображений с глубиной цвета не менее 24 бит, то есть каждый пиксель такого изображения кодируется как минимум 24 битами, что дает возможность отобразить не менее 16,7 миллиона оттенков. Поэтому иногда полноцветные типы изображения называют True Color (истинный цвет).

Если мы работаем с черно-белыми изображениями, то цвет кодируется нулем или единицей. Никаких проблем в этом случае не возникает. Для несложных рисунков, содержащих 256 цветов или столько же градаций серого цвета, нетрудно пронумеровать все используемые цвета. Но, для изображений в истинном цвете, содержащих миллионы разных оттенков, простая нумерация не подходит. Для них разработаны несколько моделей представления цвета, помогающих однозначно определить любой оттенок. Цветовые модели позволяют с помощью математического аппарата описать определенные цветовые области спектра.

Цветовая модель (режим) представляет собой правило обозначения цветов пикселей документа. Так как компьютер использует для обозначений цветов числа, необходимо ввести некоторое правило преобразования этих чисел в отображаемые устройствами вывода цвета и наоборот. Таких правил может быть несколько, поэтому каждое из них получает свое название.

Наиболее распространенными цветовыми моделями являются:

битовый - 2 цвета - черный и белый;

cерый - 256 градаций серого;

RGB - red, green, blue - красный, зеленый, синий;

CMYK - Cyan, Magenta, Yellow, blacK - голубой, пурпурный, желтый, черный.

Разные режимы нужны для того, чтобы отобразить в файле особенности последующего вывода изображения на какое-либо устройство или сохранения в файле. Разные устройства вывода изображений могут работать по различным принципам, используя физические явления, не имеющие друг с другом практически ничего общего. Например, на экране монитора с электронно-лучевой трубкой (а также аналогичного телевизора) изображение строится при помощи засветки люминофора пучком электронов. При таком воздействии люминофор начинает излучать свет. В зависимости от состава люминофора, этот свет имеет ту или иную окраску. Для формирования полноцветного изображения используется люминофор со свечением трех цветов - красным, зеленым и синим. Поэтому такой метод формирования цвета называют RGB (Red, Green, Blue - Красный, Зеленый, Синий).

Сами по себе зерна люминофора разных цветов позволяют получить только чистые цвета (чистый красный, чистый зеленый и чистый синий). Промежуточные оттенки получаются за счет того, что разноцветные зерна расположены близко друг к другу. При этом их изображения в глазу сливаются, а цвета образуют некоторый смешанный оттенок. Регулируя яркость зерен, можно регулировать получающийся смешанный тон. Например, при максимальной яркости всех трех типов зерен будут получен белый цвет, при отсутствии засветки - черный, а при промежуточных значениях - различные оттенки серого. Если же зерна одного цвета засветить не так, как остальные, то смешанный цвет не будет оттенком серого, а приобретет окраску. Такой способ формирования цвета напоминает освещение белого экрана в полной темноте разноцветными прожекторами. Свет от разных источников складывается, давая различные оттенки. Поэтому такое представление цвета (цветовую модель) называют аддитивной (суммирующей).

При выводе изображения на печать используются другие технологии. Это может быть, например, струйная печать или многокрасочная печать на типографской машине. В этом случае изображение на бумаге создается при помощи чернил разных цветов. Накладываясь на бумагу и друг на друга, чернила поглощают часть света, проходящего сквозь них и отражающегося от бумаги. Если чернила густые, то они сами отражают свет, но не весь. Таким образом, отраженный от картинки цвет приобретает ту или иную окраску, в зависимости от того, какие красители и в каких количествах были использованы при печати. Обычно при таком способе цветопередачи для получения промежуточных оттенков используются чернила четырех цветов: голубой, пурпурный, желтый и черный.

Такую цветовую модель называют CMYK - Cyan, Magenta, Yellow, Blасk (Голубой, Пурпурный, Желтый, Черный). Теоретически для получения любого из оттенков достаточно только голубого, желтого и пурпурного цветов. Однако на практике крайне сложно получить их смешением чистый черный цвет или оттенки серого. Так как в цветовой модели CMYK оттенки образуются путем вычитания определенных составляющих из белого, ее называют субтрактивной (вычитающей). Кроме различных печатающих устройств, эта цветовая модель используется в фотопленке и фотобумаге. Там также содержатся слои, чувствительные к голубому, желтому и пурпурному свету.

файлах изображений, сохраненных в режимах RGB и CMYK, для каждого пикселя записываются значения всех трех или четырех компонентов. Для вывода изображения на черно-белые (монохромные) устройства, а также для некоторых других целей лучше всего подходит изображение в режиме градаций серого (grayscale). В этом режиме для каждого пиксела записывается только одно значение - его яркость.

При печати изображений на некоторых принтерах, а также для получения определенных изобразительных эффектов используется режим Bitmap (Битовый). В этом режиме любая точка изображения может быть либо белой, либо черной. Существуют и другие цветовые режимы. Например, для записи изображений в форматах, ограничивающих допустимое число цветов (таких как GIF), эти изображения надо предварительно перевести в режим индексированных цветов. При этом составляется палитра, которая и используется при дальнейшей работе. Палитра (palette) - набор цветов, используемых в изображении или при отображении видеоданных. Палитру можно воспринимать как таблицу кодов цветов (обычно в виде RGB-троек байтов в модели RGB). Палитра устанавливает взаимосвязь между кодом цвета и его компонентами в выбранной цветовой модели. Палитра может принадлежать изображению, части изображения, операционной системе или видеокарте. При попытке использовать не входящий в палитру цвет он заменяется ближайшим цветом, занесенным в нее.

14.Цвет в оформлении печатных изданий. Методы подбора цветовых гамм.

Функции цвета

Художники и дизайнеры, работающие в средствах массовой информации, выполняют в какой-то степени более трудную задачу, чем художники в традиционном понимании. Они в своих творениях не только самовыражаются и доносят какую-то идею до зрителя, но и визуализируют информацию, то есть придают форму содержанию. А для выполнения этой задачи, кроме таланта, знаний и хорошего вкуса, необходимо также уважение к читателю.

Печатные СМИ являются для потребителя таким же товаром, как конфеты или сигареты. И делая свой выбор в пользу того или иного издания, покупатель оценивает не только его содержимое, но и внешний вид. Безусловно, первое, что воспринимает читатель, — это цветовое решение обложки. Маркетологи и психологи давно заметили, что цвет упаковки и рекламных средств играет значительную роль.

Увеличение использования красок и растущая повсюду конкуренция между предпринимателями, стремящимися добиться все более высоких оборотов, привели к быстрому развитию психологии цвета, хотя часть исследовательской работы, прежде всего в области маркетинга, была не чем иным, как разнообразными пробами. Производитель сахара, например, знает из исследований, что ему не следует продавать свой продукт в зеленой упаковке; косметика же в коричневых баночках все еще стоит на полках, тогда как упакованная в розовые давно уже продана.

Что касается оформления печатных СМИ, то в этой области влияние цвета на людей в нашей стране практически не исследовано. И чтобы пользоваться популярностью у своей аудитории в условиях достаточно сильной конкуренции, которая сложилась сегодня на рынке периодических печатных изданий, и иметь стабильную прибыль, приходится следовать запросам целевой аудитории. Соответствовать интересам и требованиям, предъявляемым к изданию его читателями, должно не только содержание, но и оформление. Например, издание, рассчитанное на старшее поколение, но оформленное как молодежное — ярко, с обилием разноцветных фонов и цветным шрифтом основного текста, — не будет пользоваться спросом у своей целевой аудитории.

Во-первых, в силу того что оно будет слишком экспрессивным и в эмоциональном плане не будет отвечать потребности данных читателей в спокойствии и расслаблении.

Во-вторых, такое цветовое оформление будет затруднять восприятие материала и для старшего поколения будет не функционально.

Обложка является первым этапом знакомства читателя с изданием. Если он пройден успешно, покупатель вступает во второй этап — путешествие по страницам журнала, которое должно проходить без затруднений. Задача цвета — помогать читателю ориентироваться в издании. Рубрики должны быть различаемы, материалы легко читаемы и т. д. Безусловно, оформление зависит не только от целевой аудитории, но и от характера издания.

Например, политическое издание оформляется иначе, чем развлекательное, хотя аудитория у обоих изданий может быть одна и та же.

Естественно, цветовая организация журнала — это работа, которая должна выполняться не просто «на глаз».

Дизайнер должен учитывать настроение, которое создает тот или иной цвет (ведь цвет — такой же носитель информации, как текст и иллюстрация), его психологическое влияние на читателя, его функцию помощи читателю в быстрой и простой ориентации в журнале. Перед тем как выбирать цветовое решение для оформления издания, необходимо не предполагать, а знать следующее: во-первых — для чего вообще может использоваться цвет в журнале, а во-вторых — какое психологическое воздействие оказывают различные цвета на человека. Это необходимо для того, чтобы цвет не оказался просто декоративным элементом, без которого журнал не только ничего не потерял бы в оформлении, но выглядел бы только лучше.

История изучения цвета являет миру длинный список великих имен: Авиценна, Леонардо да Винчи, И.Ньютон, И.В.Гете, Д.Максвелл, М.В.Ломоносов, Г.Гельмгольц, И.П.Павлов, С.И.Вавилов, В.М.Бехтерев... Эти и многие другие, может быть, менее знаменитые, а то и вовсе безызвестные служители науки внесли свой вклад в те знания о цвете, которыми мы сейчас обладаем.

Проблемы цветового оформления работ, сходные с теми, что сегодня пытаются решить дизайнеры, на протяжении веков волновали живописцев. На всем пути своего развития теория цвета в живописи делала попытки стать независимой от научного цветоведения, особой «художественной» теорией, но это ей не удавалось. Для художников и теоретиков все более очевидной становилась связь между естественно-научным учением о цвете и принципами применения его в живописной практике и теории изобразительного искусства. Вместе с тем бытует мнение, что такое сложное явление, как художественное творчество, нельзя сводить к схеме, что художник творит не по рецептам и у каждого есть свои творческие принципы. Действительно, в процессе творчества важная роль принадлежит интуиции. Художник делает так, как подсказывают ему вкус, опыт, чутье, но за этим скрываются правила и законы. Дидро как-то сказал о вкусе как о «приобретенной повторным опытом способности схватывать истину».

Художники и дизайнеры, работающие в средствах массовой информации, выполняют в какой-то степени более трудную задачу, чем художники. Они в своих творениях не только самовыражаются и доносят какую-то идею до зрителя. Они визуализируют информацию, то есть придают форму содержанию. И для выполнения этой задачи требуются как талант, знания и хороший вкус, так и уважение к читателю.

Дизайн должен быть функциональным. Поэтому выбор средств и приемов оформления должен быть осознанным. Дизайнеру необходимо иметь четкое представление о том, что, для чего и почему он делает. Всем известно, что СМИ влияют на мнения и вкусы людей. То, что нас окружает и с чем мы постоянно сталкиваемся, оказывает на наши взгляды и поведение достаточно большое воздействие, мы к этому привыкаем, и это постепенно становится нормой. Дизайнер не может себе позволить полагаться только на свое «нравится», ведь то, что он «сотворит», а читатель воспримет, станет частью массовой культуры.

Коммуникативная функция

Цвет в основном выполняет в печатных изданиях коммуникативную, символическую (познавательную) и выразительную (эмоциональную и эстетическую) функции.

Цвет не всегда и не сразу становится информационным. Прежде всего проявляется самая элементарная коммуникативная функция цвета — различительная. В повседневной жизни мы часто встречаемся с объектами, цветовое сравнение которых на какое-то время имеет для нас только различительное значение. Так же обстоит дело и с восприятием читателем печатного издания (журнала). Например, колонтитулы, содержащие названия разделов или рубрик, могут различаться по цвету. Читатель, пролистывая журнал и еще не читая никаких названий, понимает, что в данном издании существует рубрикация.

Другой пример. На странице располагаются несколько текстовых блоков, для которых используются фоны или шрифты заголовков разного цвета. Это позволяет читателю заметить, что на странице находится несколько статей или заметок, в которых представлена различная информация.

Если надо акцентировать внимание читателя на какой-нибудь статье или выделить какую-либо информацию из текста, часто прибегают к помощи цвета. Выделительная функция означает не только факт отличия, но и особый характер этого отличия. Обычно цветом выделяют заголовок, лид и выноски из основного текста. Также, например, если новостные блоки не собираются в отдельную рубрику, а располагаются на страницах со статьями, их часто размещают на цветном фоне (или выделяют каким-либо другим образом).

Сравнивая цветные объекты, мы иногда обнаруживаем устойчивые цветовые различия, выполняющие функции противопоставления. Обычно они выражаются в контрастах. Контрасты разделяются на два вида: ахроматический (световой) и хроматический (цветовой). Суть ахроматического контраста в том, что светлое пятно на темном фоне кажется еще более светлым, а темное на светлом — более темным, чем есть на самом деле. Эффект цветового контраста возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или при сопоставлении ахроматического и хроматического цвета. Чаще всего для усиления контраста прибегают к сопоставлению взаимодополнительных цветов (например, красный и зеленый, синий и оранжевый, желтый и фиолетовый). Благодаря цветовому контрасту информацию можно не только выделить, но и усилить ее значимость. В основном такой прием используется в рекламных модулях. При оформлении редакционных материалов к цветовым контрастам прибегают редко, только в том случае, если к сообщению необходимо привлечь внимание читателя ввиду размещения там особо важной информации. Световой же контраст используется на всех страницах издания: тот же самый текст «черным по белому» типичный пример светового контраста.

В некоторых случаях возникает необходимость разграничить цветом группы объектов. Тогда прибегают к помощи особых цветовых посредников, выполняющих функцию разделения. Такими посредниками могут быть, например, различные цветные линейки. Обычно ими отделяют друг от друга текстовые блоки, если на полосе не используются цветные фоны или иллюстрации, которые также могут выполнять функцию разделения. Линейками разделяют и колонки одного блока, но в этом случае цвет разделительных элементов, как правило, такой же, как цвет шрифта основного текста.

Объединяющая функция цвета имеет большое значение для ориентации в журнале. В частности, для оформления тех же информационных блоков (это могут быть опросы или небольшие справочные сведения и т.д.) часто используют подложки или шрифт заголовков одного и того же цвета. И на какой бы странице ни находился читатель, какую бы рубрику он ни просматривал, он знает, что, к примеру, использование красного цвета в заголовке или расположение текста на бежевом фоне говорит о том, что в данном блоке размещаются новости.

Цветовые коммуникативные обозначения помогают восприятию основного содержания, активно управляют вниманием читателя и обеспечивают удобную навигацию по изданию.

Символическая функция

Формирование разноуровневых значений цвета шло тысячи лет. Воспринимая цвета, люди связывали их с наиболее ценными для них веществами и жизненно важными стихиями. Таким образом возникли ассоциации, которые основывались на неизменных свойствах человека и природы: кровь была и остается красной, небо — синим, трава и деревья — зелеными.

Ассоциации, связанные с цветом, вырабатывались у человека неосознанно. Этот процесс шел на протяжении многих веков, поэтому многие понятия, связанные с цветом, носят общий характер. Восприятие цветов, уходя в глубины подсознания, приобрело форму архетипов — общечеловеческих первообразов, базирующихся в коллективном бессознательном.

Архетипы появляются в виде типизированных форм — мифов, имеющих сходные сюжеты у народов разных культур. Основными признаками мифа являются его всеобщее приятие и абсолютная общепонятность. Например, кровь на уровне архетипа всегда выражается красным цветом и даже на самых древних наскальных изображениях раненых людей и животных она красная. Мифотворчество предполагает неразрывность мысли и чувства; мышление этого уровня не знает разницы между реальностью и фантазией. Процессы дифференциации и расслоения человеческого общества сопровождались и расслоением мыслительной и эмоциональной сфер.

Развитие речи и абстрактно-логического мышления — и связанной с этим письменности — приучило сознание человека к разделению на знаки и означаемое, на мир реальный и изображаемый. Это привело к тому, что архетип стал сменяться символом. На основании бессознательных символов в психике человека вокруг цветовых понятий формировались другие, связанные с ними.

Ассоциативные цветовые символы зависят от свойств (или качеств) цвета, «собственных» и «несобственных».

К первым относятся свойства, присущие цветам объективно, которые можно измерить и выразить. Это, например, такие характеристики цвета, как цветовой тон, насыщенность и светлота. Цвета часто характеризуются как «теплые» и «холодные». В литературе по цветоведению принято часть спектра от зеленого в сторону красного относить к теплым цветам, а часть от голубого к пурпурному — к холодным (зеленый иногда выделяют как нейтральный). Этому разделению соответствуют собственно температурные качества цвета. Красно-оранжевая часть спектра заключает больше тепловой энергии, нежели сине-зеленая.

«Несобственные» свойства объективно цветам не присущи, они появляются как следствие эмоциональной реакции, возникающей при восприятии цветов. Ассоциации также основаны на цветовых характеристиках каких-либо предметов или явлений окружающего мира. Ряд ассоциаций, пришедших из глубины веков, закрепился в бессознательном человека и передается из поколения в поколение.

Мы плохо представляем себе что-то спокойное красного цвета, сухое — сине-зеленого, а легкое, воздушное — коричневого.

Василий Кандинский — один из родоначальников абстракционизма в живописи — в своем трактате «О духовном в искусстве» дает замечательные ассоциативные характеристики некоторым цветам.

Все цветовые ассоциации можно разделить на несколько групп.

Физические ассоциации: а) весовые (легкие, тяжелые, воздушные, давящие...); б) температурные (теплые, холодные, горячие...); в) акустические (тихие, громкие); г) фактурные (мягкие, жесткие, гладкие...); д) пространственные (выступающие, отступающие, глубокие, поверхностные...).

Эмоциональные: а) позитивные (веселые, приятные, оживленные...); б) негативные (грустные, вялые, скучные...); в) нейтральные (спокойные, уравновешенные).

Это группы относительно общих впечатлений, появляющихся вследствие аффективных и объективных ассоциаций. Так, оранжевый цвет аффективно напоминает тепло, а объективно огонь, откуда идет и его психологическое воздействие: горячий, возбуждающий. А голубой, напоминающий небо и море, будет успокаивающим. Г.Э.Бреслав считает, что все изменения ощущений происходят в строгом соответствии с хроматическим кругом и место цвета в хроматическом кругу определяет многие особенности его восприятия. В своей книге «Цветопсихология для всех» он описывает соответствия ощущений тем или иным цветам.

Ощущения тепла и холода

Цвета красно-желтой части спектра вызывают ощущение тепла, цвета сине-голубой части спектра — ощущение холода. Специальные исследования, проведенные в США, показали, что именно ощущения и ничего другого: хотя синяя поверхность и казалась испытуемым на несколько градусов холоднее, чем оранжевая, реально их температура была одинакова. Однако эффект восприятия был таким, что у людей, разглядывающих и ощупывающих оранжевую поверхность, отмечалось учащение пульса и повышение артериального давления...

Ощущения возбуждения и успокоения, активности и пассивности

Они четко связаны с местом цвета в хроматическом круге: наиболее возбуждающее действие оказывает красный цвет, воспринимающийся также и как самый активный. Активность воздействия цветов по обе стороны от красного уменьшается. При движении по кругу в сторону фиолетового и далее нарастает успокаивающее действие, а при движении в сторону оранжевого и желтого — уменьшается ощущение активности и агрессивности, но возрастает чувство легкости и радости. Равновесие в обоих случаях приходится на зеленый цвет, который сочетает в себе легкость и живость желтого со спокойствием и тяжестью синего...

Ощущения времени и пространства

Наибольшее чувство удаления от предмета (то есть увеличения пространства) создают цвета сине-голубой части спектра. Противоположные им оранжево-желтые цвета дают эффект приближения предмета к наблюдателю. Восприятие времени также в свете сине-голубых цветов замедляется вплоть до ощущения его полной остановки. Цвета хроматического круга по обе стороны от этого сектора создают впечатление ускорения времени...

Ощущения тяжести-легкости

Наиболее тяжелыми воспринимаются цвета сине-голубой части хроматического круга. Затем в обе стороны от нее это ощущение уменьшается и достигает минимума в области желтого цвета, который выглядит наиболее легким.

Так же тесно связаны с цветом и вкусовые ощущения: красный усиливает сладкий вкус, а желтый — кислый. Зеленый цвет усиливает ощущение кислого еще больше, а синий вообще создает ощущение ближе к горькому. Эти закономерности учитываются, например, в кондитерском производстве. Известна история о предприимчивом конфетном фабриканте, заметившем, что красные леденцы кажутся несколько слаще желтых и намного слаще зеленых. Он уменьшил в них содержание сахара и заработал на этой экономии целое состояние.

Устойчивые ассоциации обычно вызываются чистыми, яркими цветами. Сложные, малонасыщенные и светлые цвета порождают неустойчивые (различные) ассоциации.

Кандинский отмечал: «В глаза тотчас бросается наличие двух больших разделов. Теплые и холодные тона красок. Светлые или темные их тона». Принимая такое разделение цветов, можно сказать, что светлые цвета — более веселые, темные — более печальные, теплые цвета — возбуждающие, а холодные — успокаивающие.

Также светлые цвета воспринимаются как легкие, а темные как тяжелые. В литературе описан случай, когда на одном американском заводе был проделан опыт, в результате которого установили, что тяжелые черные ящики стали казаться рабочим более легкими, после их перекраски в светло-зеленый цвет. А разделение цветов на глухие и звонкие соответствует разделению на насыщенные и ненасыщенные.

В основном в печатных изданиях символичность цвета ассоциативна. Иногда цвета или цветовые сочетания используются исходя из ассоциативно-кодового значения. Например, сочетание красного, синего и белого цвета мы воспринимаем в первую очередь как цвета флага Российской Федерации. И в оформлении какого-нибудь издания государственной важности (например, законов, кодексов и т.д.) или издания, посвященного внутренней и внешней политике России, и т.п., было бы уместно применить данное сочетание цветов.

Выразительная функция

Цветовая визуализация информации обладает большими интонационно-выразительными возможностями интерпретации по сравнению с черно-белой. Известно, что цвет воздействует на человека и может вызвать перемену в настроении.

Вспомним столь модные сейчас цветные очки, а лучше обратимся к опытам Гете (Избранные сочинения по естествознанию. М.-Л., 1957), в ходе которых он рассматривал пейзаж через разные цветные фильтры. Эмоциональный эффект от смотрения на зимний пейзаж через желтое стекло Гете описал так: «Глаз радуется, сердце расширяется, настроение просветляется, кажется, что повеяло теплом». Глядя на тот же пейзаж через другие фильтры, Гете утверждал, что преобладание красного вызывает впечатление грубого насилия, синего — печали, фиолетового — невыносимой тоски, оранжевого — радости, пурпурного — ужаса, зеленого — покоя.

При этом Гете имел в виду чистые цвета, отмечая, что изменение их чистоты приводит уже к иному воздействию. Объективность гетевских характеристик была подтверждена многочисленными экспериментами физиологов и психологов, и в настоящее время наука признает, что отдельный цвет может производить на человеческий организм определенное воздействие.

Свойства цвета как элемента психофизического, эмоционального и эстетического воздействия объективно закономерны. Ведь «сформированные цветные зрительные образы функционируют в воображении и являются активными стимулами, корректирующими зрительное восприятие на уровне сознания» (Юрьев Ф. Цвет в искусстве книги. Киев, 1987). Эмоциональное воздействие цвета связано, во-первых, с психофизиологическим воздействием, а во-вторых, с ассоциациями, возникшими у людей с этим цветом. В начале ХХ века русский ученый Ф.И.Шмит писал: «Цвет сам по себе, независимо от того предмета, которому он свойственен..., производит на человека определенное психофизическое действие, иногда в силу связанных с ним ассоциаций, может быть, но в подавляющем большинстве случаев, наверное, непосредственно».

Физиологическое и психофизиологическое воздействие цвета на живые существа позволило разработать богатую технику цветотерапии. В.М.Бехтерев утверждал: «Умело подобранная гамма цветов способна благотворнее воздействовать на нервную систему, чем иные микстуры».

Большой вклад в изучение влияния цвета на человека внес швейцарский ученый Макс Люшер. Он разработал основы функциональной психологии цветовосприятия и создал на ее базе широко известный в практике психодиагностики цветовой тест, предназначенный для изучения ситуативного эмоционального состояния личности. Эта методика почти полвека успешно используется педагогами, психиатрами и психологами во всех странах мира. В основе теста лежат фундаментальные закономерности связи между разнокачественными цветоэнергиями и определенными психическими процессами и состояниями. Предположения Люшера о характере действия цветов на психику в дальнейшем были подтверждены работами сотен исследователей человеческих цветопредпочтений, изучавших цветовосприятие в самых различных условиях и ситуациях.

Макс Люшер дал наиболее полное (из широко известных работ) описание значений цветов и влияния их на человека. Поэтому для описания психологического воздействия цветов приводятся ссылки на работы Люшера «Сигналы личности. Ролевые игры и их мотивы», «Четырехцветный человек, или Путь к внутреннему равновесию», «Оценка личности посредством выбора цвета».

Подбор цветовой гаммы

Для того чтобы правильно использовать цветовую палитру, безошибочно подбирать цвета и научиться ориентироваться в теплых и холодных оттенках при создании макияжа и подборе одежды, нужно уметь применять на практике хроматический круг. К его помощи прибегают профессиональные визажисты и стилисты.

Рассмотрим по какому принципу он строится. И так, хроматический круг содержит в середине три основных цвета: красный, желтый и синий. Они считаются основными, потому что не могут быть получены смешиванием других цветов. Размещены они в равнобедренном треугольнике. Затем, вокруг основных цветов размещаются цвета второго порядка, тоже размещенные в треугольниках. Это зеленый, оранжевый и фиолетовый. Они получены смешиванием двух соседних цветов. Далее вокруг получившегося правильного шестиугольника описывается толстая окружность. Там расположены цвета третьего порядка. Они также получены смешиванием двух расположенных рядом цветов.

Цвета, занимающие диаметрально противоположные позиции в круге, оказываются дополнительными. Сочетание дополнительных (контрастных) цветов называется комплиментарным.

Если эти цвета располагаются по соседству, то они будут усиливать друг друга. Так, фиолетовый оттенок под глазами будет усилен в сочетании с желтыми тенями или желтым платьем.

Цвета, расположенные по соседству как бы передают свою часть цвета соседнему.

Уровень контрастности — это соотношение между тоном кожи и интенсивностью цвета волос, который определяет палитру оттенков для макияжа.

15. Полиграфические процессы. Способы полиграфической печати:высокая, глубокая, плоская печать..

Полиграфические процессы

Наиболее общей схемой производства полиграфической продукции являлось деление производства на три ступени: допечатную подготовку, собственно печать, послепечатную подготовку. Текст и изображения, предназначенные для тиражирования, во время допечатной подготовки переносились на твердую основу, с которой впоследствии осуществлялась собственно печать. Во время печати краска с выпуклых деталей печатающих поверхностей оттискивалась на бумаге и на этом процесс печати был завершен. В послепечатной подготовке необходимо было разрезать большие заготовки на листы и соединить их в книгу, если речь шла о ее изготовлении, или журнал, сшить их и переплести. На этом этапе полиграфическое производство заканчивалось и начиналось распространение.

Способ печати – это процесс воспроизведения и тиражирования текстов или изображений.

Стоит уточнить, что полиграфические способы печати характеризуются перенесением слоя краски с печатной формы на запечатываемый материал, в соответствии с заданным оригиналом — макетом.

На сегодняшний день, все известные в полиграфии способы печати различаются:

1) по принципу формирования печатных или пробельных элементов печатной формы;

2) по методу образования красочного слоя на печатной форме;

3) по способу передачи краски с печатной формы на запечатываемый материал;

4) по области применения.

Хотя в полиграфии существуют разные варианты классификации способов печати, основным является расположение печатных и пробельных элементов на печатной форме. По этому признаку различают четыре основных вида — высокая, глубокая, плоская и трафаретная печать. Современная цифровая технология печати выходит за рамки этого разделения, так как не имеет печатных форм.

Высокая печать получила свое название от печатных элементов, выступающих над поверхностью печатной формы.

Краска наносится на них, не попадая на углубленные пробельные элементы. Процесс печатания происходит под давлением, в результате чего изображения оттискиваются на запечатываемой поверхности, вдавливаясь в нее.

Способ высокой печати считается наиболее древним. Печатный пресс Иоганна Гуттенберга работал именно по такому принципу. Первые печатные формы вырезали из дерева.

Классическая высокая печать также носит название типографской. В настоящее время, она почти не используется в полиграфии, отдав доминирующую роль своей современной форме — флексографии. Последняя отличается от типографской печати применением гибких печатных форм. Типоофсет и ксилография также относятся к высокому способу печатания.

Среди достоинств высокой печати — простота процесса, легкость изготовления печатной формы, четкость и стабильность изображения во всем тираже.

Долгое время этот способ печати доминировал в полиграфии, изменялись лишь печатные машины и печатные формы. Раньше типографская печать широко применялась в производстве любой полиграфической продукции. Сейчас, лишь флексография используется для изготовления упаковки и этикеток.

Глубокая печать возникла в результате усовершенствования печатной формы высокой печати. Печатные элементы вырезаны в формной поверхности, а пробельные элементы выступают.

Краска наносится на печатную форму и заполняет углубления. Ее излишки на пробельных элементах удаляются специальным ножом — ракелем. Форму и запечатываемый материал помещают под пресс, получая выпуклый оттиск, который можно почувствовать на ощупь.

Изобретателем способа глубокой печати принято считать немецкого художника-гравера Альбрехта Дюрера.

При печати глубоким способом достигается большая точность и четкость воспроизведения полиграфической продукции. Среди ее достоинств также можно назвать высокую тиражестойкость, что дает возможность выпускать большие тиражи. Недостатком глубокой печати является высокая стоимость изготовления печатных форм, которые гравируют на металлическом цилиндре.

Для глубокой печати характерна однородность оттисков и отсутствие «разнооттеночности», присущее офсету. Это обусловлено тем, что краска равномерно заполняет печатные элементы одной глубины. Соответственно, на запечатываемый материал передается равное количество краски.

В полиграфии глубокая печать традиционно использовалась для производства художественной продукции, иллюстраций, а также денежных знаков. В настоящее время, ее «офсетная» разновидность преобладает в производстве упаковки и отделочных материалов.

Плоская печать – способ печати, при котором все элементы печатной формы расположены в одной плоскости. Наиболее распространенными в полиграфии ее разновидностями являются офсетная и трафаретная печать. При офсетном способе печатания пробельные элементы в формном полотне создаются из материалов, поглощающих жидкость, а печатные из материалов, отталкивающих ее. Таким образом, процесс получения оттисков основан на последовательном увлажнении печатной формы водой, а затем жирной краской.

Плоский способ печатания изобрел Алоиз Зенефельдер, открывший в конце 18-го века технику печати с известняка (литографию). В дальнейшем, каменные формы заменили металлические пластины. В 20-м веке, с развитием полиграфии, начали применять эластичный материал. Американцы считают изобретателем «офсета» Айру Уильяма Рубела, который предложил этот термин. А немцы выдвигают на эту роль своего кандидата — Каспара Германна.

В современной полиграфии для офсетной печати используют цилиндрические валики:

- формный цилиндр, на котором закрепляют цилиндрическую форму;

- офсетный цилиндр, на который для переноса изображения надевают резинотканевое полотно;

- печатный цилиндр, через него и офсетный цилиндр проходит запечатываемый материал.

К плоским способам воспроизведения также относят литографию и сухой офсет, альбуминовую, тампонную и ирисовую печать.

Основным преимуществом офсетной печати является тонкий ровный слой краски, который ложится на оттиск. Этот способ отлично подходит для больших объемов полиграфической продукции — чем больше тираж, тем дешевле экземпляр. Современные офсетные печатные машины состоят из нескольких секций, что позволяет получать многокрасочное изображение за один прогон печатного листа. Среди недостатков — неоднородность оттисков, которая появляется в результате неравномерного увлажнения

На сегодняшний день, офсетный способ печати наиболее популярен в полиграфии, так как позволяет выпускать любую полиграфическую продукцию: книги, журналы, буклеты, этикетки и упаковку.

Трафаретная печать — способ печати, при котором печатные элементы форм пропускают сквозь себя краску, а пробельные ее задерживают. Печатная форма для классической трафаретной печати представляет собой сетку, которую покрывают специальной светочувствительной эмульсией. Далее, по принципу фотографии наносится изображение, промывается водой и трафарет готов. Его накладывают на печатную поверхность и сверху наносят красочный слой. Краска распространяется по трафарету с помощью специального ножа — ракеля и проникает на запечатываемый материал сквозь свободные ячейки сетки. Когда трафарет снимают, на поверхности бумаги или иного материала остаются оттиски.

Ракель – в полиграфии так называют тонкий упругий нож, который, в зависимости от области применения изготавливается из различных материалов и выполняет разные функции. В глубокой печати ракель стальной, с его помощью снимают излишек краски, оставшийся после заполнения углубленных печатных элементов. В трафаретной печати используют резиновый ракель, которым продавливают краску сквозь ячейки печатной формы.

Разновидностями трафаретной печати являются шелкография и ризография. Все эти виды различаются лишь материалом, из которого изготовлены печатные формы. Трафаретом для шелкографии изначально служил шелк, который в современной полиграфии заменили нейлоновые или металлические сетки частотой 4-200 нитей/см и толщиной примерно 18-200 мкм. Ризография выполняется с помощью пленочной печатной формы, в которой прожигаются отверстия, образующие печатающие элементы.

Основным преимуществом трафаретного способа является возможность печати на любых материалах. В результате, получается хорошо ощутимое на ощупь рельефное изображение с ярким и насыщенным цветом.

В полиграфии трафаретная печать считается наиболее технологичной. Благодаря своим особенностям, она используется для печати на текстиле, пластике, стекле, не говоря уж о различных видах бумаги. Из-за объемности получаемого изображения этот способ часто применяют для нанесения защитных элементов на деньги и документы. Полиграфическую продукцию — открытки, пригласительные билеты, визитки также часто печатают методом трафаретной печати.

С развитием компьютерных технологий, появлением разнообразного программного обеспечения и оборудования, полиграфия коренным образом изменилась. Новые требования рынка, ускорение ритма жизни заставляют полиграфическую промышленность становиться мобильной или, точнее, оперативной. В связи с этим, все большей популярностью пользуется цифровая печать, которая производится на принтерах и цифровых печатных машинах. Цифровая технология отличается от остальных полным отсутствием печатных форм, их заменяют компьютерные файлы.

Цифровая печать не противостоит другим способам печати, а дополняет их. Среди ее преимуществ малотиражность (от 1 до 1000 экземпляров), отсутствие сложной предпечатной подготовки, возможность распечатать пробный экземпляр, в который можно, при необходимости, внести изменения.

В то же время, технические возможности цифровой печати имеют ограничения по качеству, ассортименту тонеров, виду запечатываемых материалов, скорости печати больших тиражей.

Цифровой способ печати применяет в основном, потребительская полиграфия для печати небольших объемов коммерческой полиграфической продукции, например, визиток, рекламных и корпоративных изданий, флаеров, буклетов, презентаций.

16. Офсетная печать. Принципиальная схема офсетной печатной машины и принцип ее работы.

Офсе́тная печа́ть (в полиграфии, от англ. off-set — без контакта с печатной формой) — технология печати, предусматривающая перенос краски с печатной формы на запечатываемый материал не напрямую, а через промежуточный офсетный цилиндр. Соответственно, в отличие от прочих методов печати, изображение на печатной форме делается не зеркальным, а прямым. Офсет применяется главным образом в плоской печати.

Печать

В традиционной офсетной печати краска попадает на бумагу, проходя как минимум два вала — один из них называется валом с формой, а другой — офсетным валом. Форма чаще всего представляет собой пластину с фоточувствительным покрытием (как правило, основой пластины служат сплавы алюминия (в советские времена, как правило, использовался картон с нанесением покрытия).

Затем на форму наносится изображение. После экспонирования и проявки засвеченные части формы начинают притягивать воду и отталкивать любую маслянистую субстанцию, в частности краску. Такие части называются гидрофильными и (реже) олеофобными. Оставшиеся (незасвеченные) части форм начинают, наоборот, отталкивать воду и притягивать краску. Они, в свою очередь, называются гидрофобными или олеофильными. Таким образом краска переносится исключительно на гидрофобные части формы, формируя буквы и изображения. При каждом повороте с помощью системы увлажняющих валиков вал с печатной формой омывается водой, затем через систему красочных валиков на его гидрофобные части наносится краска. Изображение переносится с вала с печатной формой на офсетный вал, а оттуда — на бумагу. Офсетный вал способствует меньшему износу форм и большей ровности краски.

Перенос изображения на печатную форму

Существует несколько технологий переноса изображения на печатную форму. Среди них технология computer-to-plate или CTP, с помощью которой изображение напрямую переносится на печатную форму с помощью плейтсеттера. В традиционной печати изображение переносится с фотоформ, которые, в свою очередь, могут быть изготовлены цифровым способом, с помощью технологии computer-to-film или CTF, или вручную с помощью фотонабора.

Плюсы офсетной печати:

Наилучшее качество печати

Возможность печати на любых видах бумаги и использования любых видов послепечатной обработки

Печать больших тиражей за короткие сроки

Значительное удешевление стоимости офсетной печати при больших тиражах.

Минусы офсетной печати:

При офсетной печати требуется допечатная обработка (цветоделение, цветопроба, создание форм, печать форм, подготовка пресса, цветобалансировка), что делает невозможным выполнение срочных заказов, например, за час

Допечатная подготовка и приладка увеличивают стоимость, и печать малых тиражей может оказаться нерентабельной

Персонификация данных при офсетной печати невозможна, правда этот минус легко восполняется послепечатной обработкой тиража, например, прогоном через цифровую печатную машину.

Общие сведения об офсетных печатных машинах

Все офсетные печатные машины подразделяют по следующим основным признакам: устройству печатного аппарата; виду используемой бумаги; числу печатаемых за один прогон красок; возможности печатания только на одной стороне листа или на лицевой и оборотной сторонах одновременно; формату - предельным размерам бумаги для печатания.

По устройству печатного аппарата (виду формной, передаточной и давящей поверхностей) печатные машины являются ротационными. У ротационных машин давящая, передаточная и формная поверхности представляют собой цилиндры. Формную поверхность называют формным цилиндром, передаточную- офсетным цилиндром, давящую - печатным цилиндром. Преимущество ротационных офсетных печатных машин по сравнению с плоскопечатными состоит в том, что все поверхности печатного аппарата имеют только вращательное движение. Это дает возможность исключить холостой ход печатного аппарата в процессе печатания и в значительной мере повысить скорость работы машины. Ротационные офсетные машины различаются числом цилиндров, их характером, расположением в печатном аппарате и способом соединения печатных аппаратов (для многокрасочных машин). В ротационной офсетной машине каждый однокрасочный самостоятельный печатный аппарат (секция), как отмечалось выше, имеет три цилиндрических рабочих поверхности. Если каждая из этих поверхностей расположена на самостоятельном цилиндре, то образуется трехцилиндровая однокрасочная печатная секция .

Если же одна из поверхностей (чаще передаточная) размещена на одном цилиндре, а две другие на одном общем (комбинированном), то образуется двухцилиндровая печатная секция. Однако офсетные машины с такими секциями не нашли широкого применения. Поэтому в настоящее время в подавляющем большинстве случаев применяются трехцилиндровые печатные секции с цилиндрами равных диаметров. Расположение цилиндров в таких секциях может быть различным.

Наиболее распространено расположение, при котором сверху размещен формный цилиндр, затем офсетный и, наконец, печатный. Такое расположение цилиндров облегчает их обслуживание и агрегатирование однокрасочных секций в многокрасочные. Многокрасочные офсетные машины могут быть построены на основе трехцилиндровых или двухцилиндровых печатных секций. При двухсторонней печати необязательно наличие печатного цилиндра, так как его роль в этом случае могут выполнять офсетные цилиндры по отношению друг к другу . Офсетные печатные машины с расположением печатных секций на одном уровне получили название балконных , а с расположением печатных секций на разных уровнях - ярусных. По виду используемой бумаги ротационные офсетные машины подразделяются на листовые, когда бумага в машину подается отдельными листами, и рулонные, когда бумага в машину подается непрерывной лентой, разматываемой с рулона. Для листовых машин бумагу разрезают до процесса печатания на листы нужных форматов в зависимости от формата изображения. На рулонных машинах печатают но всей длине ленты рулона с последующей резкой, фальцовкой и отделкой печатной продукции. По числу печатаемых за один прогон красок ротационные офсетные машины подразделяются на однокрасочные и многокрасочные. Однокрасочные офсетные машины имеют одну секцию, состоящую из печатного, увлажняющего и красочного аппаратов и бумагопроводящей системы. Многокрасочные машины представляют собой соединение нескольких секций однокрасочных с одной общей бумагопроводящей системой. Из многокрасочных ротационных листовых офсетных машин наибольшее распространение получили двухкрасочные и четырехкрасочные. По формату машины подразделяются на малоформатные (30×50 см), среднего формата (54×70 см) и большого формата (92×120 см). Формат машины определяется наибольшими размерами бумаги, на которой данная машина может работать.

Двухкрасочные офсетные машины строятся на основе двух полных самостоятельных трехцилиндровых секций или на основе двух неполных трехцилиндровых секций с одним общим печатным цилиндром того же диаметра, что и все остальные цилиндры. В первом случае по общему числу цилиндров в обеих печатных секциях двухкрасочные машины называют шестицилиндровыми, а по принципу построения-. секционными. К недостаткам таких схем построения офсетных машин относятся: многократность передач листа из одной секции в другую, что увеличивает вероятность несовмещения красок; увеличение длины и металлоемкости машины. Во втором случае по общему числу цилиндров в обеих печатных секциях двухкрасочные офсетные машины называются пятицилиндровыми. Печатные секции в этих машинах не являются самостоятельными: их нельзя расчленить так, чтобы каждая секция работала независимо от другой. Пятицилиндровые двухкрасочные офсетные машины не имеют недостатков, свойственных шестицилиндровым машинам. Однако в них труднее создать однотипную однокрасочную печатную секцию, позволяющую агрегатировать печатные машины любой красочности и любого формата. Четырехкрасочные офсетные машины, так же как и двухкрасочные, могут быть агрегатированы из трехцилиндровых печатных секций на основе двухкрасочных пятицилиндровых групп или четырех неполных трехцилиндровых секций с одним общим печатным цилиндром. В первом случае образуется секционная балконная печатная машина со всеми преимуществами и недостатками, о которых говорилось выше.

Во втором случае образуется четырехкрасочная офсетная машина, агрегатированная из двух двухкрасочных. В третьем случае образуется групповая ярусная четырехкрасочная офсетная печатная машина планетарного типа. Преимущество офсетных машин планетарного типа-в отсутствии передач листа при переходе его от одного печатного аппарата к другому, что гарантирует высокую точность совмещения при печатании. Однако обслуживание такой машины, особенно при большом формате, очень неудобно. Ротационные листовые машины по возможности печатания либо на одной стороне листа, либо на двух одновременно подразделяются на односторонние, печатающие с одной стороны листа, и двухсторонние, печатающие с двух сторон. Для двухсторонней печати используют схемы построения двухкрасочных офсетных машин на основе двух неполных трехцилиндровых печатных секций без печатных цилиндров. По общему числу цилиндров в печатной секции подобные машины называются четырехцилипдровыми. Недостаток таких машин в понижении качества - бумага при печатании сжимается между двумя декелями, поэтому отсутствует возможность создавать разное давление на лицевую и оборотную стороны. Принципы построения печатного аппарата по трехцилиндровой, четырехцилиндровой, планетарной и комбинированной схемам широко используются в современных рулонных многокрасочных офсетных машинах. Между листовыми и рулонными печатными машинами есть ряд принципиальных различий. В рулонных машинах отсутствуют некоторые механизмы, которые обязательны для листовых машин. Так, в листовых машинах для отделения и последовательной подачи в машину листов (по одному) обязательно наличие самонаклада. В рулонных машинах непрерывная бумажная лента протягивается за счет вращающихся цилиндров. В рулонных машинах отпадает необходимость выравнивания листов перед печатанием. В листовых для этой цели служит накладной стол, передние упоры, боковое выравнивающее устройство. Готовая продукция с листовых машин выходит в виде оттисков, требующих дальнейшей обработки по обрезке, разрезке, фальцовке; в рулонных - в виде готовых сфальцованных тетрадей, что уменьшает объем работы по другим операциям. Листовые и рулонные машины имеют ряд достоинств и недостатков. Достоинства листовых машин: при печатании лист свободно лежит на печатном цилиндре, не испытывая натяжения, как в рулонных машинах; можно использовать бумагу разных размеров в пределах формата; можно использовать бумагу с разной массой 1 м2 в широком диапазоне (от 40 до 250 г) и даже картон. остановки машины не влекут больших потерь бума ги, как в рулонных машинах; приладку форм можно проводить с использованием макулатуры - оттисков, запечатанных с одной стороны,- экономя тиражную бумагу. Недостатки листовых машин: некоторое ограничение скорости печатания из-за необходимости выравнивания листов перед печатанием; значительная сложность построения печатного аппарата в машинах для двухсторонней печати; необходимость в дополнительных операциях по под готовке бумаги к печатанию.

Рулонные офсетные машины в сравнении с листовыми имеют преимущества: большая скорость печатания; относительная простота построения печатных аппаратов и возможность их агрегатирования; отсутствие дополнительных операций по подготовке бумаги к печатанию. Недостатки рулонных машин: менее точное (в сравнении с листовыми) совмещение красок, вызываемое сдвигами бумажной ленты; большие отходы бумаги (до 15%) при остановках машины и при проводке бумаги в машине; ограниченные возможности изменения формата бумаги; невозможность использования для печатания бумаги массой 1м2 свыше 120 г. Рулонные машины в основном используются для печатания многотиражных изданий на специализированных крупных предприятиях. Листовые машины находят более широкое применение для печатания среднетиражных работ с частой сменой форматов на бумаге разной массы. Отечественная промышленность выпускает однокрасочные листовые офсетные машины 40М, ПОЛ-54-1, двухкрасочные ПОЛ-54-2, ПОЛ-6, четырехкрасочные ПОЛ-7, ПОЛ-70, машины унифицированного ряда ПОЛ-70-4 и ПОЛ-84, рулонные ПОК-70 и ПОК-84 с разным числом секций. Из машин, выпускаемых зарубежными фирмами, на наших предприятиях эксплуатируются: однокрасочные листовые Планета-Супер-Терция (ПЕО-3, ПЕО-4); двухкрасочные листовые Планета-Супер-Квинта (ПЦО-5, ПЦО-6, ПЦО-7, Р-27); четырехкрасочные листовые Планета-Супер-Дека (ПВО-6); агрегатированные листовые Планета-вариант с числом секций от одной до шести; двух-, четырех-, шестикрасочные листовые Роланд-Ультра. Рулонные машины представлены моделями Ультрасет-Юниор, Ультрасет-72, Циркон-66, Рондосет, ОР-10.

17. Классификация печатных машин. Газетные печатные машины.

Печатные машины

Печатные машины служат для тиражирования текста или иллюстрации с помощью печатных форм. Печатные машины состоят из несколько основных узлов. 1. Устройство для подачи бумаги. 2. Красочный аппарат наносит краску на печатную форму. 3. Печатный аппарат прижимает бумагу к печатной форме для получения оттиска. 4. Механизм для вывода готовой продукции. Печатные машины различаются по способам печати. 1. Тигельные. 2. Плоскопечатные. 3. Ротационные.

Тигельные печатные машины

В таких машинах используют форму для высокой печати. Она устанавливается на талере, который находится в вертикальном положении. Бумага прижимается к форме при помощи плоской металлической плиты — тигля. Талер — металлическая плита для установки печатной формы. Тигель — металлическая плита с закрепленной на ней декелем для прижимания запечатываемого материала к покрытой краской печатной форме в ручных печатных машинах и тигельных машинах высокой печати. Декель — упругая прослойка, укрепленная на печатном или передаточном цилиндре, или тигле печатной машины. Декель служит для выравнивания давления при печати. Краска на форму наносится при помощи красочного аппарата. Он состоит из ящика с краской и нескольких валиков, которые наносят и раскатывают краску по форме ровным слоем. Талер расположен вертикально. Тигель в исходном положении находится наклонно. На него вручную кладут бумагу, затем он начинает двигаться в вертикальное положение и прижимает бумагу к печатной форме. После этого он вновь возвращается в наклонное положение. Оттиск снимают, а на тигель кладут чистый лист бумаги. Тигельные машины рассчитаны на печатания изданий небольших размеров — 30×42 и 30×46 см. Печать происходит только на одной стороне бумажного листа. Для печатания с другой стороны нужно установить другую форму и вторично пропустить листы. Тигельные машины используют для малотиражной печати и также для тиснения.

Плоскопечатные машины

В машинах этого типа печатная форма крепится на плоском талере, бумага прижимается к форме с помощью цилиндров. Краска наносится на форму в плоскопечатных машинах красочным аппаратом так же, как и в тигельных машинах. Сначала краска накатывается одним валиком, затем раскатывается ровным слоем по форме другим. Бумага подается к печатному цилиндру либо вручную, либо автоматически специальным аппаратом — самонакладом. Талер совершает возвратно-поступательное движение в горизонтальной плоскости. При движении в одну сторону цилиндр прижимает бумагу к форме, а при движении в обратном направлении печатание не происходит. Захваты снимают лист с печатной формы и передают его на меха- низм, который укладывает листы в пачку. Чистый лист помещается на печатную форму и процесс повторяется. Плоскопечатные машины могут быть как однокрасочными, так и двухкрасочными. Такие машины за один цикл делают оттиск в две краски на одной стороне листа. Они имеют талер, на котором устанавливаются две печатные формы для двух красок и два красочных аппарата, два печатных цилиндра и механизм для передачи листа с одного цилиндра на другой.

Ротационные машины

В ротационных машинах печатная форма укрепляется на цилиндре, бумага прижимается к форме другим цилиндром, на котором также укрепляют печатную форму. Таким образом, печать происходит с двух сторон бумажной ленты — лицевой и оборотной. На ротационных машинах печатают или на ролевой бумаге, или на флатовой. При печати на ролевой бумаге она сматывается с рулона и движется через печатное устройство. Отпечатанная с двух сторон бумажная лента поступает в фальцевальный аппарат, где рубится на листы определенной длины и затем фальцуется в тетради. Впервые печатную форму поместил на цилиндре англичанин О. Энглейт в середине XIX века. Новшество увеличило скорость печатания в несколько раз. Ротационные машины стали использовать при печатании многотиражной продукции, в основном газет и книг. Однако скоростные ротационные машины не могут делать печать высокого качества. Это происходит потому, что для ротационных машин делают растр не более 36 линий для печати на газетной бумаге — более мелкие точки не пропечатаются при высокой скорости. Поэтому иллюстрированные издания высокого качества, где необходимо передать всю цветовую гамму фо- тографии или живописной работы, печатают на малых скоростях. Современные ротационные машины печатают в четыре краски одновременно. Для этого они имеют четыре секции. Печать производится с четырех форм.

Классификация печатных машин

Печатные машины занимают центральное место в полиграфическом производственном процессе. Контраст между печатными и непечатными элементами создается посредством особенностей печатных форм. В ходе печатного процесса содержащаяся на печатной форме текстовая и изобразительная информация не может быть изменена. Поэтому для каждого заказа должны быть изготовлены и установлены в машине собственные формы. Печатные машины относятся к группе обрабатывающих машин. Особенностью печатных машин является наличие специальных устройств для переноса текстовой и изобразительной информации на запечатываемый материал.

Листовые печатные машины применяются в офсетных и цифровых типографиях. Подача бумаги в такие машины возможна только листами.

Рулонные печатные машины используют бумагу в рулонах. В типографии на рулонных печатных машинах печатают газеты, упаковку. Для газетных печатных машин типично вертикальное прохождение полотна и одновременное запечатывание нескольких полотен.

Для печати полиграфии с двух сторон (двусторонняя печать) листа или рулона в рулонных машинах часто используются двусторонние печатные аппараты, а в листовых машинах (за некоторыми исключениями) — специальные устройства переворота листа.

Печать газет по сравнению с обычной акцидентной рулонной офсетной печатью имеет некоторые особенности, они заключаются, главным образом, в конструкции аппаратов.

Вертикальное и горизонтальное построение печатных секций

В рулонных офсетных машинах для печати акцидентной продукции при горизонтальной проводке бумажного полотна используют печатную секцию традиционного построения (формный и офсетный цилиндры печатного аппарата расположены приблизительно по вертикали относительно верхней и нижней сторон бумажного полотна) (рис. 2.1-84), так как печатные машины планетарного построения не всегда оправдывают свое применение из-за жесткости конструкций и больших размеров. При многорулонной печати, например, для выпуска газет с большим количеством страниц, конструкция горизонтального построения не очень предпочтительна. Поэтому стремятся перейти к вертикальной проводке бумажного полотна, что реализуется на так называемых U-образных печатных секциях или секциях башенного построения, при которых группу печатных цилиндров располагают горизонтально относительно запечатываемого полотна (рис. 2.1-120), но с разворотом на 90њ по отношению к варианту, приведенному на рис. 2.1-103.

Планетарное построение трех печатных аппаратов

Для получения четырехкрасочной печати в США было разработано так называемое планетарное построение трех печатных аппаратов (рис. 2.1-117). Речь идет о трех печатных секциях, которые расположены вокруг общего печатного цилиндра. Одна из секций, как показано на рис. 2.1-117 (расположенная на рисунке справа внизу), реверсивна. Возможна печать как по схеме 3/0, так и по схеме 2/1. При такой гибкости и возможности, только в случае необходимости реализовать четырехкрасочную печать, видна причина, по которой не сразу перешли на полное планетарное построение машин (к примеру, комбинированное, показанное на рис. 2.1-102).

Цветная печать («Color-Deck»)

Это название исторически возникло, когда газеты печатались в однокрасочной секции, а для наложения декоративных красок применяли дополнительные печатные аппараты «Color-Decks». Так, в планетарной печатной секции (рис. 2.1-102) возможна не только одностороняя, четырехкрасочная печать, так как ее печатные двух сторон. Их создавали в виде комбинации двух U-образных печатных секций с различным применением опорного цилиндра. Это позволило получать печать по схемам 1/1 или 0/2 в добавление к четырехкрасочной печати или также обеспечить запечатку по два полотна, каждое с дополнительной краской.

Восьмикрасочное печатное устройство башенного построения (Achterturm)

Печатные устройства четырехъярусного башенного построения стали появляться во второй половине 80-х годов XX века как реакция на все более разнообразные схемы печатного аппарата, проявление «Ренессанса и движения назад к природе» («Renaissance und Retour-a-la nature»). Они позволяют наипростейшим и наикомпактнейшим способом реализовать печать по схеме 4/4 в одном печатном устройстве. Различаются два варианта построения:

• башни, состоящие из двух стоящих одна над другой Н-образных комбинаций печатных устройств (рис. 2.1-120), каждое из которых состоит из двухарочных U-образных печатных секций;

• башни, состоящие из четырех поставленных друг на руга арочных печатных аппаратов. Последние разрабатывались с беззональными (короткими) красочными аппаратами.

Осевая приводка при ожидаемом эффекте «fan-out», когда бумажное полотно расширяется под влиянием увлажнения, осуществляется соответствующей установкой печатных форм. Другие корректировки во время печати выполняются при помощи так называемых устройств «приводки изображения» (раздел 2.1.3.2. и рис. 2.1-99).

Смена печатных форм и изменение ширины бумажного полотна на ходу машины

В машинах для печати газет на формных цилиндрах расположены несколько отдельных печатных форм, которые могут меняться по отдельности (рис. 8.1-4 и 2.1-110). С переходом к механизмам автоматизированного управления приводки смена печатных форм без общего останова машины стала обычным явлением, как это имеет место в поточных линиях глубокой и рулонной офсетной печати. В этом случае появилась возможность печати различных газет с материалами для отдельных регионов без перерыва для приладки. Как правило, в этом случае необходимо удвоенное число печатных секций. Половина их останавливается для выполнения подготовительных работ, в то время как другая половина производит печать. После печати тиража местной газеты происходит безостановочное переключение, что называется сменой печатных форм «на лету». Это практикуется даже для четырехкрасочной печати, а не только для однокрасочной Можно изменять объем издания, увеличивая или уменьшая число работающих секций. Если требуется, то производят «на лету» изменение ширины бумажного полотна. Однако все это можно делать только в ограниченных пределах при снижении скорости печати во время процесса смены. При автоматической смене рулонов полотно половинной ширины приклеивается к рулону полной ширины. Соответственно при печати с «половинного» рулона уменьшается количество страниц издания, что также обеспечивает смену объема издания «на лету».

18. Финишные (послепечатные) процессы. Оборудование для их реализации.

Послепечатные процессы.

Послепечатные процессы – это все те процессы, которые происходят с полиграфической продукцией после ее печати. К основным видам таких процессов относят резку, фальцовку, биговку, скрепление.

Резка любой полиграфической продукции играет значительную роль. Например, резка маленькой полиграфической продукции, такой как визитки, должна быть выполнена предельно аккуратно.

Фальцовка – это сгиб листов для получения переплетенной тетради. От числа сгибов зависит количество страниц в тетради или книге. Например, тетради могут иметь 4, 8, 16 или 32 страницы.

Биговка – это технология нанесения прямолинейной бороздки на бумажный лист. Сама бороздка называется бигом. Биговка рекомендуется для сгиба бумаги, плотностью более 170 г/кв.м. Понятия фальцовки и биговки необходимо различать, так как эти процессы выполняются последовательно и на различном оборудовании.

Скрепление. Основные виды скрепления подразделяются на шитье проволокой (скрепками) и клеевое (бесшвейное). При скреплении проволокой один разворот продукции вкладывается в другой, затем происходит процесс фальцовки и скрепляется с помощью скрепок. Такой вид скрепления применяется при малом количестве бумажных полос, как правило, до 60-80.

После печати листов при клеевом скреплении они фальцуются, потом склеиваются. Добиться прочного скрепления плотной бумаги иногда невозможно.

Ламинирование – это покрытие продукции прозрачной пленкой. Ламинирование позволяет увеличить срок службы вашего продукта.

Тиснение – это процесс, при котором изменяется уровень поверхности бумаги за счет использования преса с матрицей. Используется как блинтовое (слепое) тиснение, так и тиснение с нанесением фольги. Это позволяет сделать изображение объемным.

Фольгирование – технология нанесения фольги на печатную продукцию.

Виды послепечатного оборудования

Наиболее распространенным видом послепечатного оборудования являются бумагорезательные устройства. Их на своем балансе имеют 9 из 10 полиграфических предприятий.

Затем, по уровню распространенности, следует проволокошвейное оборудование. Оно присутствует у 60% типографий.

Фальцевальное оборудование и прессы для тиснения представлены практически на каждом пятом полиграфическом предприятии.

Листоподборочное, брошюровальное, высекательное, термопереплетное - на каждом десятом.

Почти две трети единиц действующего парка послепечатного оборудования занимает бумагорезательное и проволокошвейное оборудование.

Послепечатная обработка отпечатков, полученных на цифровых печатных машинах, не должна снижать производительности процесса, то есть обеспечиваемая машинами цифровой печати экономия времени не должна "съедаться" продолжительной настройкой послепечатного оборудования. Подобное оборудование должно поддерживать персонализацию создаваемых продуктов и быть эффективным при изготовлении малых тиражей за счет высокой технологической гибкости, максимальной степени автоматизации и простоты управления.

19. Редакция печатного издания, редакционно-издательские процессы.

ПИРАМИДАЛЬНАЯ СТРУКТУРА ГАЗЕТНОЙ РЕДАКЦИИ

1 – Главный редактор. 2 – Главный бухгалтер. 3 – Заместитель главного редактора. 4 – Редакционная коллегия. 5 – Ответственный секретарь. 6 – Менеджер (коммерческий директор). 7 – Заведующие отделами: а – Собкоровской сети; б – Экономики; в – Политики; г – Социально-бытовых проблем; д – Информации; е – Писем; ж – Иллюстраций. 8 – Корреспонденты отделов. 9 – Обозреватель. 10 – Специальный корреспондент. 11 – Собственные корреспонденты. 12 – Технические службы редакции: а – Машинописное бюро (компьютерный центр); б – Корректорская; в – Библиотека; г – Архив; д – Досье; е – Служба выпуска; ж – Отдел информатики; з – Хозяйственная служба. 13 – Коммерческая часть редакции

СТРУКТУРА КОММЕРЧЕСКОЙ ЧАСТИ ГАЗЕТНОЙ РЕДАКЦИИ

1 – Менеджер (коммерческий директор). 2 – Бухгалтерия. 3 – Отдел маркетинга. 4 – Отдел распространения. 5 – Экспедиция. 6 – Отдел рекламы. 7 – Книжная редакция. 8 – Книжный магазин. 9 – Редакция приложений. 10 – Производственный отдел. 11 – Компьютерный центр. 12 – Печатный центр. 13 – Риэлтерский центр. 14 – Транспортная служба

У пирамидальной структуры редакции – свои достоинства. Она обеспечивает полное разделение труда в коллективе, единоначалие управления на всех уровнях, высокую персональную ответственность каждого сотрудника за результаты своей работы. Но у нее есть и недостатки. Она громоздка, замедляет прохождение информации, необходимой для управления коллективом и выпуска издания. Для прохождения оригиналов будущих публикаций снизу вверх – от авторов к секретариату и редакторату – требуется значительное время. Это снижает оперативность выхода сообщений на газетные полосы и удлиняет путь информации к ее потребителю. К тому же возрастает риск внесения в эту информацию искажений в ходе правки, которой подвергаются оригиналы на всех уровнях редакционной пирамиды. На конкурентоспособности издания это сказывается самым отрицательным образом. И все же этот тип структуры коллектива сохраняется в редакциях многих наших газет и журналов, прежде всего в силу традиций, сформировавшихся в российской прессе в течение многих десятилетий.

Редакционно-издательский процесс - это процесс подготовки и выпуска издания в свет от заключения авторского договора или рассмотрения авторского оригинала до сдачи тиража в книготорговую сеть.

Процесс состоит из нескольких стадий:

редакционная стадия предусматривает оценку и редакционную подготовку издательского оригинала к производству;

издательская стадия включает вычитку и техническое редактирование (техническую разметку) издательского оригинала, подготовку оригинал-макета издания;

на производственной стадии происходит набор книги в типографии, выполняются репродукционные работы, печать, брошюровочно-переплетные и отделочные работы;

маркетинговая стадия.

20. Редакционная техника. Персональный компьютер:функциональные узлы, их назначение и свойства.

Схема персонального компьютера:

1. Монитор

Монито́р — конструктивно законченное устройство, предназначенное для визуального отображения информации.

Современный монитор состоит из экрана (дисплея), блока питания, плат управления и корпуса. Информация для отображения на мониторе поступает с электронного устройства, формирующего видеосигнал (в компьютере — видеокарта). В некоторых случаях в качестве монитора может применяться и телевизор.

2. Материнская плата

Материнская плата (англ. motherboard, MB, также используется название англ. mainboard — главная плата; сленг. мама, мать, материнка) — сложная многослойная печатная плата, на которой устанавливаются основные компоненты персонального компьютера либо сервера начального уровня (центральный процессор, контроллер оперативной памяти и собственно ОЗУ, загрузочное ПЗУ, контроллеры базовых интерфейсов ввода-вывода). Именно материнская плата объединяет и координирует работу таких различных по своей сути и функциональности комплектующих, как процессор, оперативная память, платы расширения и всевозможные накопители.

3. Процессор

Центра́льный проце́ссор (ЦП; также центральное процессорное устройство — ЦПУ; англ. central processing unit, CPU, дословно — центральное обрабатывающее устройство) — электронный блок либо интегральная схема (микропроцессор), исполняющая машинные инструкции (код программ), главная часть аппаратного обеспечения компьютера или программируемого логического контроллера. Иногда называют микропроцессором или просто процессором.

Изначально термин центральное процессорное устройство описывал специализированный класс логических машин, предназначенных для выполнения сложных компьютерных программ. Вследствие довольно точного соответствия этого назначения функциям существовавших в то время компьютерных процессоров, он естественным образом был перенесён на сами компьютеры. Начало применения термина и его аббревиатуры по отношению к компьютерным системам было положено в 1960-е годы. Устройство, архитектура и реализация процессоров с тех пор неоднократно менялись, однако их основные исполняемые функции остались теми же, что и прежде.

Главными характеристиками ЦПУ являются: тактовая частота, производительность, энергопотребление, нормы литографического процесса, используемого при производстве (для микропроцессоров) и архитектура.

Ранние ЦП создавались в виде уникальных составных частей для уникальных, и даже единственных в своём роде, компьютерных систем. Позднее от дорогостоящего способа разработки процессоров, предназначенных для выполнения одной единственной или нескольких узкоспециализированных программ, производители компьютеров перешли к серийному изготовлению типовых классов многоцелевых процессорных устройств. Тенденция к стандартизации компьютерных комплектующих зародилась в эпоху бурного развития полупроводниковых элементов, мейнфреймов и миникомпьютеров, а с появлением интегральных схем она стала ещё более популярной. Создание микросхем позволило ещё больше увеличить сложность ЦП с одновременным уменьшением их физических размеров. Стандартизация и миниатюризация процессоров привели к глубокому проникновению основанных на них цифровых устройств в повседневную жизнь человека. Современные процессоры можно найти не только в таких высокотехнологичных устройствах, как компьютеры, но и в автомобилях, калькуляторах, мобильных телефонах и даже в детских игрушках. Чаще всего они представлены микроконтроллерами, где помимо вычислительного устройства на кристалле расположены дополнительные компоненты (память программ и данных, интерфейсы, порты ввода/вывода, таймеры и др.). Современные вычислительные возможности микроконтроллера сравнимы с процессорами персональных ЭВМ десятилетней давности, а чаще даже значительно превосходят их показатели.

4. Порт ATA

ATA (англ. Advanced Technology Attachment) — параллельный интерфейс подключения накопителей (жёстких дисков и оптических дисководов) к компьютеру. В 1990-е годы был стандартом на платформе IBM PC; в настоящее время вытесняется своим последователем — SATA и с его появлением получил название PATA (Parallel ATA).

5. Оперативная память

Операти́вная па́мять (англ. Random Access Memory, память с произвольным доступом; комп. жарг. Память, Оперативка) — энергозависимая часть системы компьютерной памяти, в которой временно хранятся данные и команды, необходимые процессору для выполнения им операции. Обязательным условием является адресуемость (каждое машинное слово имеет индивидуальный адрес) памяти[источник не указан 228 дней].

Обмен данными между процессором и оперативной памятью производится:

непосредственно,

либо через сверх быструю память, 0-го уровня — регистры в АЛУ, либо при наличии кэша — через него.

Содержащиеся в оперативной памяти данные доступны только тогда, когда на модули памяти подаётся напряжение, то есть, компьютер включён. Пропадание на модулях памяти питания, даже кратковременное, приводит к искажению либо полному уничтожению данных в ОЗУ.

Энергосберегающие режимы работы материнской платы компьютера позволяют переводить его в режим «сна», что значительно сокращает уровень потребления компьютером электроэнергии. Для сохранения содержимого ОЗУ в таком случае, применяют запись содержимого оперативной памяти в специальный файл (в системе Windows XP он называется hiberfil.sys).

В общем случае, оперативная память содержит данные операционной системы и запущенных на выполнение программ, поэтому от объёма оперативной памяти зависит количество задач, которые одновременно может выполнять компьютер.

Оперативное запоминающее устройство, ОЗУ — техническое устройство, реализующее функции оперативной памяти.

ОЗУ может изготавливаться как отдельный блок или входить в конструкцию, например однокристальной ЭВМ или микроконтроллера.

6. Карты расширений

Карта расширения (адаптер) в информатике — печатная плата, которую помещают в слот расширения материнской платы компьютерной системы с целью добавления дополнительных функций. Один край карты расширения оснащён контактами, точно соответствующими разъёму гнезда материнской платы. Контакты обеспечивают электрическое соединение между компонентами карты и материнской платы.

Плата расширения предназначена для расширения функций персонального компьютера. Может содержать оперативную память и устройства ввода-вывода. Могут обмениваться данными с другими устройствами на шине.

К платам расширения относятся:

видеокарта — устройство, преобразующее изображение, находящееся в памяти компьютера в видеосигнал для монитора. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображений. Они имеют графический микропроцессор, который может производить дополнительную обработку, разгружая ЦПУ.

звуковая карта — плата расширения, которая производит преобразование звука из аналоговой формы в цифровую. Главная возможность звуковой карты — воспроизведение аудио и видеофайлов, хранящихся на компьютере. Аудиоадаптер позволяет записывать звук, воспроизводить его; содержит в себе АЦП, ЦАП и цифровой сигнальный процессор, который производит вычисления. Профессиональные звуковые платы позволяют производить сложную обработку звука, имеют собственное ПЗУ.

Сетевая карта — плата расширения, позволяющая ПК взаимодействовать с другими устройствами сети (в настоящее время интегрированы на материнской плате). Сетевой адаптер вместе со своим драйвером выполняет две функции: прием и передача кадра. Обычно в клиентских ПК значительная часть работы перекладывается на драйвер, что позволяет удешевить адаптер, но загружает ЦПУ. Адаптеры, предназначенные для серверов, обычно оснащены собственными процессорами, которые выполняют большую часть работы по передаче кадров из оперативной памяти в сеть и обратно. В общем виде цепочка передачи кадров: оперативная память — адаптер — физический канал — адаптер — оперативная память.

Как правило, картой расширения не считается:

плата (мульти)контроллера,

плата форм-фактора компактного корпуса (ITX, CFX (Сompact Form Factor), LFX (Low Profile Form Factor), SFX (Small Form Factor), TFX (Thin Form Factor), FlexATX, Mini PCI), механически служащая расширителем («ёлочка»).

7. Компьютерный блок питания

8. Дисковод

9. Жёсткий диск

10. Клавиатура

Компьютерная клавиатура — одно из основных устройств ввода информации от пользователя в компьютер. Стандартная компьютерная клавиатура, также называемая клавиатурой PC/AT или AT-клавиатурой (поскольку она начала поставляться вместе с компьютерами серии IBM PC/AT), имеет 101 или 102 клавиши. Клавиатуры, которые поставлялись вместе с предыдущими сериями — IBM PC и IBM PC/XT, — имели 86 клавиш[источник не указан 1329 дней]. Расположение клавиш на AT-клавиатуре подчиняется единой общепринятой схеме, спроектированной в расчёте на английский алфавит.

По своему назначению клавиши на клавиатуре делятся на шесть групп:

функциональные;

алфавитно-цифровые;

управления курсором;

цифровая панель;

специализированные;

модификаторы.

Двенадцать функциональных клавиш расположены в самом верхнем ряду клавиатуры. Ниже располагается блок алфавитно-цифровых клавиш. Правее этого блока находятся клавиши управления курсором, а у самого правого края клавиатуры — цифровая панель.

11. Компьютерная мышь

Манипуля́тор «мышь» (просто «мышь» или «мышка») — механический манипулятор, преобразующий механические перемещения по плоской поверхности в движение курсора на экране персонального компьютера.

Получила широкое распространение в связи с появлением графического интерфейса пользователя на персональных компьютерах. Помимо мышек встречаются другие устройства ввода аналогичного назначения: трекболы, тачпады, графические планшеты, сенсорные экраны.

21. Принципы формирования изображения в лазерных и струйных принторах.

Принтеры. Существует большое количество печатных устройств, ис­пользующих различные физические принципы формирования выход­ного изображения, однако наиболее часто применяются следующие типы принтеров:

матричные — изображение на бумаге формируется печатающей головкой с помощью красящей ленты. По числу иголок в печатающей головке различают 9– и 24-игольчатые матричные принтеры. Многие матричные принтеры имеют несколько встроенных гарнитур шрифтов для печати из текстового режима. Наиболее распространенными моде­лями являются Epson и IBM Proprinter. Быстродействие матричных принтеров измеряется числом печатаемых знаков в секунду. Сегодня они практически мало используются.

лазерные — изображение формируется с помощью лазерного луча, который заряжает поверхность фотобарабана, к ней прилипает красящий тонер, переходящий затем на бумагу. Закрепление изображения происходит путем термического нагрева отпечатка. Тонер представляет собой мельчайшие капли смолы, несущие на себе тончайший порошок. В момент нагрева в печи смола впитывается в поверхность бумаги, увлекая за собой частицы красящего порошка. Наиболее харак­терными представителями семейства лазерных принтеров являются принтеры Hewlett Packard LaserJet. Качество печати лазерного прин­тера измеряется в точках на дюйм (DPI). Обычно принтер обеспечива­ет качество печати от 300 до 1200 точек на дюйм, скорость печати, как правило, 4, 8 или 12 страниц в минуту;

струйные — изображение формируется путем впрыскивания чернил. Быстросохнущие чернила распыляются из небольших форсунок (сопел). По своим характеристикам эти принтеры близки к лазерным. Широко применяются струйные принте­ры серии Hewlett Packard DeskJet, Epson Stylus Color и другие. Они позволяют получать на специальной бумаге цветные отпечатки фотографического качества.

Для высококачественной цветной печати используются принтеры, применяющие технологию термопереноса парафина или красителя (при этом качество печати сравнимо с цветной фотографией).

22. Принципы формирования изображения в жидкокристаллических мониторах.