16А. В групповых кадрах композиция должна иметь глубину, не быть плоской.

Содержание

• Перевод с английского л. Бороздиной Под редакцией а.Ремнёва Рисунки: Алексей Ремнёв, Максим Пидяш
• Послесловие
• 25В. Помните, что вы работаете не для монитора в аппа-ратной, а для домашних телевизионных приемников.
• 25А. Помните о том, что не только изображение, но и звук обладает перспективой и они должны соответствовать друг другу.
• 25Б. Обдумывая действие, помните о возможностях осветителя.
• Правила ведения телевизионных передач
• В начале пути
• Телевидение и кино
• 24Б. При кадрах через плечо следите, чтобы голова одного собеседника не заслоняла лицо другого.
• 24В. Камера должна по возможности стоять прямо против лица человека.
• 24Г. Не разрешайте исполнителю смотреть прямо в объектив, кроме случаев, когда нужно создать впечатле-ние, что он обращается непосредственно к зрителю.
• 24А. Крупные планы должны быть свободны от посторон-них предметов.
• Цель правил
• Правила и искусство
• Свод правил
• 1. Переход кнопкой — мгновенный переход от одной камеры к другой — употребляют в том случае, если действие непрерывно во времени, если не надо указывать на временной разрыв.
• 2. Переход через расфокусирование или микшер.
• 3. Переходы через затемнение.
• 4. Правая и левая стороны.
• 24. Основной объект не должен при монтажном переходе перепрыгивать с одной стороны изображения на другую. Если он находится, скажем, слева, то в следующем кадре он также должен быть слева.
• Правила, советы и рекомендации
• 1А. Сменяйте титры с такой скоростью, чтобы их можно было не спеша прочесть вслух.
• 16. Титр на экране никогда не должен противоречить тому, что говорит голос за кадром. Звук и изображение всегда должны помогать друг другу, а не мешать.
• 1В. При наложении титра на изображение буквы и фон должны быть контрастных тонов.
• 2. Переходите от одного кадра к другому всегда в со­ответствии с ритмом музыки, а не вопреки ему.
• 22Б. Если несколько актеров одновременно смотрят на предмет, находяшийся за кадром, до­бивайтесь, чтобы все рни смотрели точно в одном направлении.
• 3. Микшировать музыку можно только в конце музы-кальной фразы, но не в середине.
• 4. Избегайте быстрого микширования изображения — оно некрасиво и не имеет никакого смысла. Микширование должно занимать не менее двух секунд, а лучше — три.
• 5. Никогда не делайте кнопочного перехода от одной движущейся камеры к другой (особенно, если они панорамируют) или от движущейся камеры к неподвижной.
• 6. Не микшируйте при переходе от одной движущейся камеры к другой, особенно если они панорамируют, или при переходе от неподвижной камеры к движущейся, и наоборот.
• 7А. Делая монтажный переход на диалоге, не обязательно связывайте его с окончанием реплики.
• 8. Никогда не меняйте изображения кнопочным перс-ходом, микшированием, панорамированием, наездом или отъездом, камеры, если это не оправдано действием или звуковым сопровождением.
• 8А. Не думайте, что неудачный кнопочный переход можно исправить микшированием.
• Определение
• 22. Ни в коем случае не располагайте камеры так, чтобы человек в первом кадре смотрел влево, а в после­дующем — вправо, и наоборот.
• 8Б. Хотя главное в телевидении — это крупный план, не забывайте и об общих планах.
• 8В. После перехода к новой сцене необходимо как можно скорее показать ее общим планом.
• 8Г. После появления нового действующего лица или возвращения уже известного, но некоторое время отсутствовавшего персонажа при первом удобном случае покажите его крупным планом.
• 8Д. Показывая одного и того же человека, старайтесь избегать перехода с очень общего плана на очень крупный.
• 9. Нельзя панорамировать, делать наезд или отъезд камерой с объективом, дающим горизонтальное поле зрения более 40°.
• 10. Нельзя использовать для наездов и отъездов камеру с длиннофокусным объективом, дающим горизон­тальное поле зрения менее 20°.
• 21. При «перекрестном показе» предпочитайте парные кадры непарным и симметричные углы зрения несимметричным.
• 14. Для любого плана, кроме крупного портретного и тех, где интересующие вас объекты расположены в одной плоскости, следует выбирать объективы с горизонтальным полем зрения более 20°.
• 19А. Не злоупотребляйте движением камер.
• 20. Никогда, ни при каких условиях не делайте пере­хода с одной камеры на другую, если они дают почти одинаковое изображение. Делайте монтажный переход, только если:
• 18. Избегайте быстрого панорамирования.
• 15Г. Старайтесь, чтобы кадр не был слишком широк для изображаемого действия, и самым решительным образом избегайте слишком узких кадров, в которых действие не умещается.
• 16. Избегайте кадров, в которых изображение людей, показываемых в фас или в полупрофиль, оказывается обрезанным вертикальным краем рамки.
• 16А. В групповых кадрах композиция должна иметь глубину, не быть плоской.
• 17. Если актеры неподвижны, не панорамируйте только ради того, чтобы перейти от одной интересной детали к другой. Панорамируйте только вместе с движущимся человеком или предметом.
• 16Б. Избегайте распологать исполнителей так, чтобы персонаж, несущественный для данного кадра, оказавшись на заднем плане, былнаполовину закрыт кем-то из находящихся на переднем плане.
• 16В. Соблюдайте композиционное равновесие в пределах рамки. Не заставляйте актеров тесниться в центре, когда края кадра свободны, или – что еще хуже – распологаться по краям кадра, когда центр пуст.
• 16Г. В очень общих планах желательно давать какой-либо предмет на переднем плане.
• 16Д. Строя композицию в перспективе, учитывайте глубину резкости.