- Основні етапи винаходу телебачення
Прагнення створити технічний засіб, за допомогою якого можна було б бачити на відстані – давня ідея багатьох вчених. Однак тільки 1880 року російський фізик і біолог Порфирій Іванович Бахметьєв запропонував створити прилад, у якому зображення повинно було розкладатись на окремі елементи для їх наступного передавання на відстань. Цей майбутній прилад, який так і не був створений, П. Бахметьєв назвав «телефотографом».
У грудні 1884 року цю ідею вдалося перевірити експериментально. Саме тоді німецький студент Пауль Ніпков винайшов так званий «диск Ніпкова», запатентований ним 15 січня 1885 року.
То був світлонепроникний диск с малесенькими подовженими отворами, які були зроблені спіралевидно по краях диску.
Коли диск обертався, світло послідовно проходило через кожний отвір, тобто посилався один елемент зображення, або один кадр. Свій винахід Ніпков назвав електричним телескопом для відтворення об´єктів, що світяться, і …забув.
Лише через багато років англієць Джон Берд поклав цю ідею в основу так званого механічного телебачення за допомогою диска Ніпкова, який він виготовив з алюмінію.
Сучасне ж електронне телебачення свої витоки пов´язує з іменами кількох видатних фізиків, які розробили вчення про фотоефект та створили фотоелементи і так звані електронні трубки.
Величезне наукове і психологічне значення для подальших спроб винайти спосіб передавання зображення на відстань мали винахід Олександром Поповим (березень 1895) та Гульєльмо Марконі (червень 1895) радіо, а також винахід братами Люмьєр кінематографа (березень – грудень 1895).
9 травня 1907 року російський вчений Борис Львович Розінг (1869 – 1933) вперше електронним способом отримав на приймачі досить чітку картинку і того ж року подав заявку на патент про винахід способу отримання рухомих зображень за допомогою розробленого ним електронно-променевого приладу.
9 травня 1911 року по дротах він отримав на скляному екрані електронно-променевої трубки перше телевізійне зображення – решітку, яку було розміщено перед об´єктивом передавача. Того ж року йому видали «привілей №18076» на перший у світі електронний телевізор.
А у вересні 1913 року професор Б.Л. Розінг у лабораторних умовах першим застосував повну сучасну схему отримання телевізійного зображення за допомогою електронно-променевої трубки з катодом, що нагрівався, і магнітним фокусуванням променю. Так Б.Л. Розінг став батьком телебачення, незважаючи на те, що це винахід колективний.
Оригінальну систему електронного телебачення створив Борис Павлович Грабовський (1901 – 1966) – син українського поета-революціонера Павла Арсеновича Грабовського. Батько помер у засланні через рік після народження сина.
На початку 20-х Борис Грабовський стає студентом підготовчого відділення Середньоазіатського університету в Ташкенті та одночасно працює лаборантом, займаючись дослідами з фізики. Саме тоді він знайомиться з роботами Б.Л. Розінга, захоплюється ідеєю телебачення і насамперед створює катодний комутатор – прилад для швидкого перемикання електричних сигналів, який давав змогу реалізувати принцип розгортання електромагнітних сигналів на екрані майбутнього телевізора.
Надалі Б. Грабовський разом з математиком Піскуновим та фізиком Поповим розробив проект телеустановки, яка не потребувала механічного розкладання світлових сигналів за допомогою диска Ніпкова, а дозволяла зробити телевізійний передавач і приймач повністю електронними. 8 листопада 1925 року винахідники зустрілись із Б.Л. Розінгом у Ленінграді. Професор дав винаходу схвальний відгук. Однак патент на «телефот» – першу в світі повністю електронну систему телебачення, вдалося отримати лише 1928 року.
Після тривалого періоду практичних експериментів Б. Грабовський повертається до Ташкенту, де за підтримки керівництва республіки допрацьовує винахід.
- Розділ VI. Екранні виражальні засоби....................................................
- Розділ viі. Монтаж екранних творів.........................................................
- Розділ vііі. Iсторичні етапи розвитку світового кінематографа і телебачення
- - Видовище та видовищні мистецтва; соціальні функції видовища
- - Класифікація видовищ
- - Виконавець як компонент видовища
- - Глядач – співтворець видовища
- - Функції телебачення
- - Техногенні видовища; поняття екранності
- - Спільні та відмінні риси кіно і телебачення; ефект телевізійної присутності
- - Тема і тематичний задум; ідейний задум
- - Надзавдання – основний компонент драматургічної дії
- - Конфлікт та його значення для розвитку драматургії
- - Драматургічний аналіз твору
- - Формування режисури як професії; специфічний предмет режисури театру, кіно і телебачення.
- - Визначальні принципи системи Станіславського
- - Творчі засади режисерської школи Всеволода Мейєрхольда
- - Життєвий шлях і творчі засади режисерської школи Леся Курбаса
- - Мізансцена як відображення драматургічних стосунків персонажів
- - Режисура документальна та постановочна
- - Режисура як технологія; виробничі процеси та етапи створення фільмів і телевізійних програм
- - Режисер як керівник творчого колективу
- - Режисура як практична психологія
- - Герменевтика документального кіно і телебачення
- - Режисура інформаційних жанрів телебачення
- - Головні джерела екранного матеріалу
- - Багатокамерний спосіб зйомки телефільмів: плюси й мінуси
- - Документ у мистецтві екрану; місце художнього образу в документальному екранному творі
- - Репортаж і відновлення факту – проблема життєвої правди в екранній документалістиці
- - Техніка безпеки під час проведення зйомок та відповідальність режисера і оператора
- - Види телевізійного мовлення
- - Основні жанрові форми інформаційно-аналітичного мовлення
- - Основні жанрові форми художнього мовлення
- - Реаліті-шоу та особливості його створення
- - «Драматизовані хроніки»: особливості драматургії, виконавської, операторської роботи, монтажу
- - Телевізійний анонс; особливості його створення
- - Головні жанрові форми телевізійного кіно та місце фільмів у програмах телебачення
- - Музичний кліп як жанр та його режисура
- - Головні принципи побудови телевізійної програми; телевізійні заставки
- - Звукові засоби екранної виразності.
- - Кадр, його компоненти
- - Рух в кадрі, види панорамування, поняття панорамного внутрішньокадрового монтажу
- - Шуми як складовий елемент звукового образу фільму, телепрограми
- - Комп´ютерні технології створення телевізійних програм і кінофільмів
- - «Ефект Кулєшова» та його значення для становлення мистецтва кіномонтажу
- - Одиниці монтажної структури екранного твору
- - Монтаж як засіб драматургічної організації екранного твору
- - Монтаж та екранний час і простір
- - Загальна класифікація видів монтажу; методи оповідного монтажу
- - Принципи комфортного монтажу і монтажної зйомки
- - Загальне поняття внутрішньокадрового монтажу
- - «Брайтонські» кінематографісти – першовідкривачі монтажної мови кіномистецтва
- - Аста Нільсен та Еміль Яннінгс – найвидатніші «зірки» дозвукового кіно
- - Фільм Девіда Гріффіта «Нетерпимість» і його значення для формування кінематографічної мови
- 1916 Року д. Гріффіт зняв величезний фільм «Нетерпимість», драматургію якого вперше було побудовано на суміщенні чотирьох історичних пластів, які ілюстрували різні форми суспільної нетерпимості:
- - Кінематографічна діяльність о. Дранкова та о. Ханжонкова
- - Фільми с. Ейзенштейна «Панцерник «Потьомкін» і в. Пудовкіна «Мати» – визначні досягнення світового «німого» кіно
- - Дзиґа Вертов – основоположник екранної кінопубліцистики; вертовська теорія наскрізного монтажу
- - Кінематографічне відкриття Есфірі Шуб та його розвиток у сучасній кіно- і телепубліцистиці
- 1926 Року Есфір Шуб обстояла ідею створення історичного фільму на основі хронікальних зйомок, які велися в Росії з 1908 по 1917 рік.
- - Три напрямки французького кіноавангарду – імпресіонізм, сюрреалізм і дадаізм
- - Головні досягнення радянського кіно 30-х років хх століття
- - Драматургічний ефект «Уеллса-Куросави»
- - Основні етапи винаходу телебачення
- 26 Липня 1928 року університетька комісія побачила на маленькому екранчику обличчя помічника б. Грабовського Івана Бєлянського.
- Бібліографічний список