- Техніка безпеки під час проведення зйомок та відповідальність режисера і оператора
Будь-які технологічні та виробничі процеси створення фільмів і телевізійних програм проводяться із врахуванням діючого законодавства щодо організації праці та забезпечення її безпеки. У кожній віробничій організації існують і офіційні Правила охорони праці, техніки безпеки і протипожежного захисту, які є обов´язковими для виконання усіма працівниками виробничої структури.
У межах своєї компетенції та прийнятих творчо-виробничих рішень режисер і оператор несуть відповідальність за виконання цих Правил і разом із продюсерами та керівниками виробничих підрозділів повинні забезпечити таку організацію роботи, яка виключить можливість порушення правил техніки безпеки.
Зокрема, режисер повинен співвідносити свої творчі рішення із можливістю забезпечити безпечний характер їх реалізації. Розробка і реалізація технічно складних і ризикованих сцен повинна відбуватися із залученням відповідних консультантів та фахівців, зокрема каскадерів.
Будь-які творчі режисерські рішення повинні враховувати технічні можливості недопущення на знімальний майданчик сторонніх осіб.
Оператор при використанні необхідних технічних засобів та джерел освітлення повинен враховувати технічну можливість їх використання із забезпеченням безпеки.
Особливо гостро ця проблема постає при проведенні зйомок в екстремальних умовах. Для їх безпечного проведення оператор повинен заздалегідь визначити необхідні технічні засоби, пов´язані з особливостями середовища (наприклад – загазованість, вологість), небезпеками певних локацій (наприклад – зйомки у гірській місцевості, з вертольота, на висоті тощо), складностями взаємодії об´єктів та зйомочної техніки (зйомка з рухомих об´єктів, у складних мізансценах тощо).
Для цього, зокрема, слід передбачити недопущення контакту будь-яких електросилових елементів з вологою, розробити необхідні кріплення, ретельно відпрацювати сумісні дії зйомочної групи та виконавців тощо.
Необхідним елементом безпечної роботи є розробка відповідними працівниками планів проведення складних та екстремальних зйомок, у яких знайдуть відображення усі необхідні міропріємства по забезпеченню безпеки
праці та пожежної безпеки. Такі плани обов´язково підписують продюсери, режисери, оператори, фахівці з техніки безпеки та пожежної безпеки, професійні виконавці екстремальних сцен.
Невиконання цих планів, або відступи від них, які привели до небажаних наслідків, є підставою для адміністративної та кримінальної відповідальності у межах компетенції кожного з тих, ким підписані такі документи.
Одним з елементів техніки безпеки є і страхування життя та здоров´я працівників зйомочних груп на випадок нещасних випадків.
Розділ V. Види і жанри телебачення (автори – к. мист-ва, проф.Безручко О.В., доц. Десятник Г.О.)
- Розділ VI. Екранні виражальні засоби....................................................
- Розділ viі. Монтаж екранних творів.........................................................
- Розділ vііі. Iсторичні етапи розвитку світового кінематографа і телебачення
- - Видовище та видовищні мистецтва; соціальні функції видовища
- - Класифікація видовищ
- - Виконавець як компонент видовища
- - Глядач – співтворець видовища
- - Функції телебачення
- - Техногенні видовища; поняття екранності
- - Спільні та відмінні риси кіно і телебачення; ефект телевізійної присутності
- - Тема і тематичний задум; ідейний задум
- - Надзавдання – основний компонент драматургічної дії
- - Конфлікт та його значення для розвитку драматургії
- - Драматургічний аналіз твору
- - Формування режисури як професії; специфічний предмет режисури театру, кіно і телебачення.
- - Визначальні принципи системи Станіславського
- - Творчі засади режисерської школи Всеволода Мейєрхольда
- - Життєвий шлях і творчі засади режисерської школи Леся Курбаса
- - Мізансцена як відображення драматургічних стосунків персонажів
- - Режисура документальна та постановочна
- - Режисура як технологія; виробничі процеси та етапи створення фільмів і телевізійних програм
- - Режисер як керівник творчого колективу
- - Режисура як практична психологія
- - Герменевтика документального кіно і телебачення
- - Режисура інформаційних жанрів телебачення
- - Головні джерела екранного матеріалу
- - Багатокамерний спосіб зйомки телефільмів: плюси й мінуси
- - Документ у мистецтві екрану; місце художнього образу в документальному екранному творі
- - Репортаж і відновлення факту – проблема життєвої правди в екранній документалістиці
- - Техніка безпеки під час проведення зйомок та відповідальність режисера і оператора
- - Види телевізійного мовлення
- - Основні жанрові форми інформаційно-аналітичного мовлення
- - Основні жанрові форми художнього мовлення
- - Реаліті-шоу та особливості його створення
- - «Драматизовані хроніки»: особливості драматургії, виконавської, операторської роботи, монтажу
- - Телевізійний анонс; особливості його створення
- - Головні жанрові форми телевізійного кіно та місце фільмів у програмах телебачення
- - Музичний кліп як жанр та його режисура
- - Головні принципи побудови телевізійної програми; телевізійні заставки
- - Звукові засоби екранної виразності.
- - Кадр, його компоненти
- - Рух в кадрі, види панорамування, поняття панорамного внутрішньокадрового монтажу
- - Шуми як складовий елемент звукового образу фільму, телепрограми
- - Комп´ютерні технології створення телевізійних програм і кінофільмів
- - «Ефект Кулєшова» та його значення для становлення мистецтва кіномонтажу
- - Одиниці монтажної структури екранного твору
- - Монтаж як засіб драматургічної організації екранного твору
- - Монтаж та екранний час і простір
- - Загальна класифікація видів монтажу; методи оповідного монтажу
- - Принципи комфортного монтажу і монтажної зйомки
- - Загальне поняття внутрішньокадрового монтажу
- - «Брайтонські» кінематографісти – першовідкривачі монтажної мови кіномистецтва
- - Аста Нільсен та Еміль Яннінгс – найвидатніші «зірки» дозвукового кіно
- - Фільм Девіда Гріффіта «Нетерпимість» і його значення для формування кінематографічної мови
- 1916 Року д. Гріффіт зняв величезний фільм «Нетерпимість», драматургію якого вперше було побудовано на суміщенні чотирьох історичних пластів, які ілюстрували різні форми суспільної нетерпимості:
- - Кінематографічна діяльність о. Дранкова та о. Ханжонкова
- - Фільми с. Ейзенштейна «Панцерник «Потьомкін» і в. Пудовкіна «Мати» – визначні досягнення світового «німого» кіно
- - Дзиґа Вертов – основоположник екранної кінопубліцистики; вертовська теорія наскрізного монтажу
- - Кінематографічне відкриття Есфірі Шуб та його розвиток у сучасній кіно- і телепубліцистиці
- 1926 Року Есфір Шуб обстояла ідею створення історичного фільму на основі хронікальних зйомок, які велися в Росії з 1908 по 1917 рік.
- - Три напрямки французького кіноавангарду – імпресіонізм, сюрреалізм і дадаізм
- - Головні досягнення радянського кіно 30-х років хх століття
- - Драматургічний ефект «Уеллса-Куросави»
- - Основні етапи винаходу телебачення
- 26 Липня 1928 року університетька комісія побачила на маленькому екранчику обличчя помічника б. Грабовського Івана Бєлянського.
- Бібліографічний список