Условия работы журналиста в экстремальных условиях, на местах возникновения конфликтов, войн, катаклизмов

Батальная журналистика существует уже достаточно продолжительное время и имеет богатую историю, но новый толчок к развитию она получает во время второй мировой войны. Советский союз перенимает принципиально новые способы организации работы журналистов в условиях открытой конфронтации противоборствующих стран. Теперь в таких изданиях, как «Красная звезда» и Литературная газета «Известия» появляются материалы, над которым работали знаменитые советские журналисты, поэты и писатели, примерив на себя роль военных корреспондентов. Во время второй мировой войны на военных рубежах работало 258 военных кинооператора. Было отснято 1944 часа исходного материала. Это был первый опыт массового применения кинооператоров на войне. Их командировала на фронт центральная студия Документальных фильмов. Им присваивали воинские звания и распределяли по фронтам. Стоит отметить, что, несмотря на тоталитарный режим, кинооператорам была дана полная свобода в том, что, как и когда снимать. Но абсолютно все имели свою внутреннюю цензуру, и понимали, что, например, материал, отснятый во время отступления, в документальные фильмы или киножурнал вставлять не будут. На вооружении у фронтовых кинооператоров стояли советские кинокамеры (они были механическими).

Одной из главных задач военных корреспондентов было поддержать и одобрить из последних сил борющийся народ, вселить уверенность в безоговорочной победе, ценою общих усилий. Из-за политики проводимой правящей партией, военные корреспонденты не могли отправиться во Вьетнам или в Северную Корею, где принимали участие в боевых действиях советские солдаты. Журналисты не имели возможности писать про еще 16 боевых конфликтов, в которые в то время была вовлечена страна. Доступ к информации был ограничен, лишь в начале 90-х представилась возможность работать с военными архивами. Лишь после демократизации общества, у тружеников пера появилась возможность выезжать на места происшествий и конфликтов, находящихся за пределами государства, и освещать катаклизмы и боевые конфликты непосредственно с места событий.

Фотожурналистика

Во время второй мировой усиленно начала развиваться фотожурналистика. Фотографии с места событий, опубликованные в региональных или национальных изданиях, для большинства были единственной возможностью увидеть, что происходит на передовой.

Что должен знать журналист, выезжающий на задание в горячую точку

Корреспонденты должны быть готовы к выполнению работы морально. Они должны быть уверены в том, что в состоянии выполнить любые задания редакции или своего агентства. Багаж, отправляющегося на войну тоже должен быть особым. Репортер должен знать и уметь пользоваться всей экипировкой, что ему предоставляют, или он взял с собой. Еще до отправки на место, где предстоит работать, журналист должен составить для себя полную картину, включающую историю страны, разобраться в причинах и предпосылках конфликта, который предстоит освещать, цели каждой из противоборствующих сторон. Необходимо так же сразу определиться в тактике действий по сбору информации. Узнать заранее с кем предстоит общаться, кого интервьюировать.

Кроме того, на журналисте лежит ответственность за предоставленный своим товарищам по работе материал. Иногда, минуя пресс-центр, пленки с ужасающими сценами насилия среди военных попадали сразу в руки журналистам. Важно помнить, что нельзя никого подводить. Цена такой ошибки – это невозможность работать на прежнем месте в будущем. Журналисту необходимо знать особенности страны, в которой ему/ей предстоит работать: какую одежду носит местное населения, мятежники или боевики. Лучше исключить из своего гардероба вещи, которые могут сделать представителя прессы похожим на участника мятежа, беспорядков или боевых действий. Важно не забывать о том, чтобы одежда, в которой предстоит работать, была комфортна, удобна и главное соответствовала сезону. Собираясь в командировку необходимо ознакомиться с погодными условиям, в которых предстоит работать: Часто ли идут дожди, какая температура днем, холодно ли ночью ? Если подойти к этому вопросу не с должной ответственностью есть угроза того, что корреспондент или любой другой член съемочной группы может простудиться. Это грозит серьезными последствиями, вплоть до замены вышедшего из строя журналиста. Отдельный вопрос - это одежда журналиста, как один из факторов его безопасности. Окружающие всегда должны четко понимать, что перед ними не солдат, не партизан, а репортер , который имеет особый статус на войне. Вооруженные люди независимо от времени суток всегда должны иметь возможность отличить репортера от участника событий, вплоть до того, что даже бронежилет не может быть камуфлированного цвета. Зачем настолько щепитильно подходить к этому вопросу ? В случае, если с журналистом что-то происходит во время боевых вылазок или спец операций, у него не останется сомнений, что в него стреляли как в журналиста, а не как в участника боевых действий. Отдельное внимание уделяется и внешнему виду женщин-журналистов на войне. Важно не выделяться из общего коллектива и одеваться скромно. Если не следовать этому принципу, одежда значительно может помешать работе.